试谈盆景艺术的节奏感 (一）

叶以健 · 发表于 2013-5-26 11:11

本帖最后由叶以健于 2016-3-21 12:52 编辑

         试谈盆景艺术的节奏感（一）

                                                —— 叶以健 ——  （说明：文章长，容量不足，分开排版。内容理论性强，不当之处，请斧正。）

   笔者热爱盆景，多年来对盆景艺术有所体会。制作盆景的各种树种生态不同，掌握盆景艺术造型节奏感的特殊性尤为重要。由于欣赏者角度不同，文化素质以及民族、流派的差距，所以现代盆景艺术要求层次更深，内涵更丰富。出于这种理念，试说它的“节奏感”。
   节奏感的概念：
   笔者早在【花本盆景】（1992（增刊）第46号，71页，〈盆景艺术节奏感的理解〉）以及【中国花卉盆景】（1997第4期，30页，〈山松树桩悬崖式下悬部份讨〉），都有论述过节奏感的内容。随着盆景艺术的提高，人们欣想水平的变化，对节奏感的理解逐步加深，认识也在变化。
   “节奏”，原出于音乐的乐理演奏技巧，简单讲。就是用强弱组织起来的音的长短关系；有强有弱的相同时间长短片断，按一定次序循环重复，叫节拍。节奏与节拍在音乐中同时并存，比似音乐的骨髂。如乐句里每小节有两拍，那么，第一拍为强拍，第二拍为弱拍；如若每小节有四拍，第一拍为强拍，第二拍为弱拍，第三拍为次强拍，第四拍弱拍，见分析图解。如若配合表情用语“渐强”、“渐弱”……等，节奏感更为丰富（见下图分解）。


                                                                                    分析图解

   上述乐理的认识理解，在日常生活环境事务中有着广泛的实用意义，如：人们常说的生活节奏；医学上的生理节奏，生物钟节奏；运动员掌握场上的运动节奏等。简单理解，应快则快，应慢则慢，合符实际的，事实求是的，不能紊乱的科学态度。又如：演讲中语气抑扬顿挫，高低不平，使人听到自然气息，不感寂寞，心潮起伏，演讲者掌握住内容的节奏，听者感受到韵味，这就是节奏感所在。岭南盆景艺术的提高，也不能离去上述的哲理。
   然而，盆景艺术的“节奏感”如何理解运用呢？抽象的名词实语只要懂得它的来龙去脉，以及它扩展应用的特殊性，那么，当你欣赏盆景艺术时，脑海里被它诱导出多姿多彩的意境神韵所吸引，无不与盆景艺术的节奏感有关。一部交响乐，一首诗，一幅画意，有变化才有生命力，有韵味才有吸引力，这就是节奏感的真正意义所在。
　　 盆景艺术中的节奏感
   岭南盆景艺术是非常讲究节奏感的，没有节奏感的盆景造型就显得呆滞，死版，不“活”。或是壅塞不畅，公式化，千篇一律，味如嚼蜡，这是从有形的盆景中诱导出来的无形评价（见图照1、2）。能体会盆景艺术节奏感的变化如何表达，大概有树冠、树干、素仁树相、怪桩树相、枯干舍利树相等五方面的造型：

               图照1 日本82届国风展作者：山本泰诗                                                 图照2 树种：狮子头  收藏：日本  山崎二郎
                        （注：摘自本刊第3期13页）                                                       （注：摘自本刊第4期33页日本《盆栽逸品集》）
   分析：从图照1A、1B展出的一组盆景，这是日本盆栽有代表性的作品，构图公式化，千篇一律，扇形的树冠雍塞不畅，显示出浓郁旺盛的栽培技术，科技含量高，视觉印象好，但不讲究树气，树势，没有节奏感可言。悟觉不到更深层次的韵味。

                                                                              一，树干节奏的变化

   大家都知道，日本盆景大多以等腰三角形为基调的矮壮树造型为主体，整体树冠及局部托冠，变化不大。给人们的印象，工整，华丽，树相健美，结构严紧。但千人一面，缺乏个性，没有节奏感，当然，与他的民族流派有关（见图照3—6及分析图解）。

               图照3 树种：桧柏  收藏：日本  福田寿夫                                                                   图照4 分析图
                     （注：摘自本刊第4期34页，日本《盆栽逸品集》）


                     图照5 树种：黑松作者：日本木村正彦                                                                                     图照6 分析图
               （注：摘自本刊第4期22页，日本《本村正彦的黑松改作示范》

      分析：上图1C为有代表性日本林型盆栽作品，1D为有代表性日本独头独干类型盆栽作品，共同的基调是三角形构图，树面扇形，变化不大。讲究壮重、华丽、结构严紧，矮化（不超过1米，理想高度83公分，图照1D刻意改作为83公分），形象表达为主，象征性的植物自然生态构图（圣诞树型式），写实较强。按岭南盆景艺术的观点分析，未能体现出内涵中的意境神韵所在的形象思维的节奏感表达。那里有树气、树势可言？当然，与它的民族流派有关。

   岭南盆景树冠的变化丰富多彩，基本上不讲究树冠的形状。也就是说没有一个基定的树冠形状格式造型标准，任其发挥，富有节奏感为追求目标。
众所周知，岭南盆景艺术除讲究 “功力”外，树气、树势非常重要，是岭南盆景艺术神韵的象征，也是它的艺术评比基本要求。给观赏者视觉第一印象，树相树冠的变化有无新鲜感，如何做到型同而神不同？那就是利用节奏的变化融会贯通到树相树冠的构图中去。利用树相树冠表达“动感”的节奏感有：

   1、单向风吹动感的节奏感变化：风吹产生动感，首当其中是树冠，因树冠占盆景的总体面积最大，所以面积越大受力越强，树冠形状变化就越大。由于树冠骨架结构质量不同，致使随风力产生动感的节奏变化各有所异，感受有别（见图照7-8及分拆图）。


               图照7  树种：博兰命题：《回眸》作者：陈日生                                                                                  图照8分析图

   分析：出于单侧风向，在牢固树冠骨架支撑下，其节奏在平衡线内程跳动状态，强者飞跃，弱者回旋低落在树干枝托中央，有明显的避风感觉，与强劲的“力度”形成反差，感染力是来自枝托强、弱、长、短的节奏感，飓风使人心跳，惊险恐惧感。树冠本身正在“战台风”。笔者认为“回眸”的命题，意境不够深，未能反响出动感的更深层面。

    2、跌枝下垂的节奏感变化：岭南盆景艺术造型，常用跌枝手法，利用单枝托或多枝托跌下形成“力度”的树冠整体构图，制作者的意境神韵趋向，是依靠节奏的变化来表达（见图照9-10及分析图）。


                  图照9树种：三角梅命题：《礼贤下士》作者：鹏程盆景艺苑                                                                         图照10分析图

     分析：岭南地区热带台风多，经常受自然环境的风雨雷电影响，植物为了生存，练就一身好骨架。枝托断裂跌下再向上生长，而此反复多次，形成粗壮的蓄枝，下垂跌宕起伏的节奏，致使观赏者感觉到树冠枝托，有强弱粗壮长短之分，表达“力度”有轻重大小，急速回旋跌宕的节奏感，其“功力”建立在蓄枝的基础上。

      3、下垂荡漾的节奏感变化（或称柳格）：笔者在本刊08年第1期《岭南盆景艺术的“柳格”造型》及本论坛发表过，只述造型。其实，柳格树冠构图造型，离不开“下垂”、“飘逸”、“荡漾”这些有代表性的动感节奏术语。它的树冠构图如何变化，也离不开节奏感的合理应用（见图照11-12及分析图）。

                           图照11 树种：小石积作者：叶良成                                                                                                 图照12分析图

   分析：这是一盆典型的柳格造型有节奏感的盆景，在保持岭南盆景艺术截干蓄枝的基础上塑造出来的动感形象，树冠保持着起伏不平，高低强弱，急转回旋直下的节奏，衬托出整体树冠的构图。为主调的下垂、荡漾的动感场面，使观者看起来很“活”，很新鲜。

   4、飘逸奔月的节奏感变化：岭南盆景横斜型式，表达飘逸奔月的动感节奏，其树冠主要由枝托构图，树冠的动感是来自枝托节奏变化，既有宏观，亦有微观。细微之处是在脱衣换锦的裸露下，才能体现出其“功力”的节奏感所在，是岭南盆景的传统特色（见图照13-14及分析图）。

                        图照13 树种：相思  作者：刘仲明                                                                                     图照14分析图

      分析：是一盆有代表性的岭南横斜飘逸动感盆景，在截干蓄枝的基础上利用枝托“力度”的节奏感来构图树冠，既有表现大局的树气、树势的节奏感，也有局部枝托的（树上树）微观气势节奏感表现。构图是随着树气、树势的节奏变化而定，没有固定的模式，每一盆景中，可型同而祌不同（型式相同，表达手法不同，带意境神韵不同。）。

   5、高飘树冠风压节奏感变化：高瘦简洁的立体树冠构图，要领在树冠枝托的节奏上，由于构图简洁，必须层次分明，主次有别，所以每一枝一托的位置、责任、作用有着非常重要的节奏关系。局部不足，就会影响全局美感（见图照15-16及分析图）。


                  图照15树种：黑松命题：《守望》作者：仲文庚欣                                                                                  图照16分析图

      分析：这是有代表性的，树干有明显节奏感的素仁黑松树相盆景，高瘦横斜挺立，层次分明，构图简洁，空透明朗，三层枝托构成的树冠，节奏强弱变化分明（或说长短、大小、顷斜角度分明）。观者有感于步步高升或居高临下的意境，其神韵《守望》，切题佳作。

艺海同道 · 发表于 2013-5-26 11:25

学?习了!

WYSHCX · 发表于 2013-5-26 11:26

谢谢

山野桔夫 · 发表于 2013-5-26 11:31

清闲居士 · 发表于 2013-5-26 12:07

盆景界的元老都要向你学习

盆友正烧 · 发表于 2013-5-26 13:05

谢谢学习了

鸿景 · 发表于 2013-5-26 13:07

学习

13602395100 · 发表于 2013-5-26 13:30

欣赏

火炉山居士 · 发表于 2013-5-26 15:16

学习并加以理解感吾中。

荷香园主 · 发表于 2013-5-26 15:23

品读大作，受益匪浅

小飞飞 · 发表于 2013-5-26 16:15

学习了

ca5903858 · 发表于 2013-5-26 16:31

内容非常丰富,学习好机会.

晚秋别韵 · 发表于 2013-5-26 18:37

学习了

树丫丫 · 发表于 2013-5-26 19:59

谢谢分享，学习了

德宏 · 发表于 2013-5-26 20:43

梦田 · 发表于 2013-5-26 22:18

学习 !

华立松 · 发表于 2013-5-26 23:13

小兵 · 发表于 2013-5-28 07:12

学习了。

廖志明 · 发表于 2013-5-28 15:55

几有理性，比较有艺术含量，从外型线条起伏波动，解读韵律美，波及到常识中相关形态的意味和一些心理活动。
吾理解为，音乐韵律由听觉感应而来，盆景艺术的线条韵律由视觉感应而來。在两者感应间，听觉对人的感观很敏感直接，欣赏音乐韵律无须视觉触及也能陶然。而视觉对线条艺术的韵律审美须要靠外因和内因相结合，幅及范畴广，应用范围因倾注主观意识变化而变化。由抑扬顿挫.张驰涩转组成的总体线条节奏韵律或强或柔，与流动气场也佷大关联，而不是直指局部点位作强弱节奏标志，若作为强弱受力点处说明应恰当。
书法中有"疾非速涩非迟"，涩转如在旋涡中寻求最大的张力，在顿挫涩转中暗藏机锋和玄机。

冬青树 · 发表于 2013-5-30 07:36

学习叶老师的理论知识。

雀梅共赏 · 发表于 2013-6-9 15:08

此文章我很早之前就已经拜读过。今日重阅一遍，依然感觉获益匪浅！

非猫非鼠 · 发表于 2013-6-9 21:57

本帖最后由非猫非鼠于 2013-6-9 21:59 编辑

日本的盆景像圆雕各方面都可以观赏，而中国的盆景像浮雕，要找观赏面。

平安 · 发表于 2013-8-3 07:58

盆景有静有动;能于静中感悟;于无声处,,,,,,,/.

吟松读柏 · 发表于 2013-8-31 13:17

本帖最后由吟松读柏于 2013-8-31 14:09 编辑

大宗伯 · 发表于 2013-8-31 14:03

学习学习!

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