画意型盆景的极致 ——悬崖式盆景

寻梅踏雪

《画意型盆景的极致——悬崖式盆景》刊载于《中国花卉盆景》201804期刊
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《中国花卉盆景》201804期刊封面




原文稿：




                                                画意型盆景的极致
                               ——悬崖式盆景

                                                广东省盆景协会  李建  文/摄
     



93岁高龄的中国盆景艺术家协会创始人、《中国花卉盆景》 杂志创始人苏本一老会长欣然提笔为拙文题字，勉励广大树友。




       以飘悬的姿态尽露险势，以有力的根爪承托树身，以不屈的品性抒写活力，以昂扬的精神见证奇迹——悬崖式盆景的魅力，就在于它险峻奇绝，而又潇洒飘逸，令人心灵震撼，回味无穷。
       不得不说，在悬崖式盆景中，杂木类占据着相当的优势，而岭南的杂木类悬崖盆景更是风采独具，可圈可点。
       岭南盆景从形成风格至今，不过百年，但由于文化底蕴深厚，理论体系完善，艺术风格鲜明，技艺手法独特，在盆景界独树一帜，享誉海内外。中国盆景艺术家协会会长苏放这样评价岭南盆景“以蓄枝截干等技术手段为特征，一把剪刀完成一切，是全世界独一无二的中国盆景语言”。这其中，悬崖式盆景有着自己值得书写的、可挥洒浓墨重彩的篇章。
       我从事岭南盆景创作和理论研究多年，今试以岭南盆景人的角度，从岭南盆景风格特点入手，探讨一下悬崖型盆景的方方面面，与同好交流。
       在岭南盆景的型格分类中，悬崖型盆景属于画意型。画意型盆景，顾名思义，就是讲求诗情画意，意境深远。悬崖型盆景的意境是：绝壁峻岭之上的老树，处于残酷恶劣的自然环境下，为了生存而追寻阳光与空间，头根紧咬于悬崖绝壁，枝干凌空，偏向崖谷一面伸展，绝处逢生，百折不挠，天长日久，便形成了据崖而生的跌宕、倒挂、抬头等奇特的树相，给人以触目惊心、震撼心灵的视觉冲击，最能引起观赏者的共鸣，体现出艰苦卓绝、永不放弃、努力拼搏的精神。




图1  全悬崖盆景  簕杜鹃  飘长120厘米  麦锐辉作




       悬崖盆景从飘悬跌宕的幅度上，又分为全悬崖（大悬崖）和半悬崖（小悬崖）两类。习惯上将飘悬的树梢超过盆底的，称为全悬崖（图1）；而树梢不超过盆底的，称为半悬崖。从飘悬主脉的伸展走向上，又衍生出海底捞月式、挂壁式、倒挂抬头式及与之一脉相承、异曲同工的水影式。从立意构图上，又衍生出双飘式、孤峰秃顶式、提根式……不一而足。




图2  海底捞月式  苍龙出海  榆树  飘长80厘米  郑文鑫作





       海底捞月式（图2）是从悬崖式演变而成的。它的根头先左后右扭曲的，叫“左拐捞月”；先右后左扭曲的，叫“右拐捞月”。其特点是将盆具包揽在画面之中，所以盆具也成为画面的要素，从而令视野集中。无论身段的曲折、枝形的呼应，还是枝法的独特运用，都体现出较高的艺术效果。这种造型动感强烈，也可演变为“动势式”。





图3  挂壁式  云海初探  山松  120×60×100厘米  苏谷强作



       挂壁式（图3）造型是树干迂回曲折，紧贴盆壁垂直而下。除了要塑造出“飞流直下”的气势外，还要突出根头布局，枝法宜疏忌密，要有争有让，防止丛枝拥挤，如此方能表现气势。





图4  倒挂抬头式  龙腾  雀梅  飘长50厘米  陈建新作



       倒挂抬头式（图4）一般由半悬崖盆景演化而来。飘悬的主脉不甘沉寂，再昂首上扬，仿佛股市的曲线变化，触底反弹，小幅上扬，再平缓发展，蓄势上升，形势大好……




图5  水影式  闲庭信步  海岛罗汉松  120×100×50厘米  曾宪烨作




      水影式（图5）造型的意境是，临水之滨，堤岸上生长着一棵斜卧着的野趣横生的临水老树，树头和树根稳稳地扎在堤岸之上，主干和树梢斜卧，热情地向水面伸延翘头，伸手探握。似是以水为友喁喁细语，复似以水为镜顾影自怜。
　　水影式造型要领是模仿自然生长在堤岸水边的斜卧树的姿态，要选择根头向着一边生长、斜卧翘首的桩材来创作。桩材选择的要点是应有一条与树干根头连成一气的大拖根，以增强树势，稳定重心。立意构图是树冠斜卧、翘首，突出一条“迎风摇曳”的大飘枝。枝法要求精炼，有飘拂的生动感，与主干相映成趣。




图6  双飘式  双龙出涧  簕杜鹃  飘长150厘米  王成作


       双飘式（图6）表现力丰富，气韵更足。悬崖绝壁之上，双龙出涧，虬曲盘绕。双飘式悬崖盆景在立意构图上，一般是下飘悬枝为主，上飘悬枝为辅。下主飘悬枝干的主脉末端上扬左顾，与副飘悬枝的“结顶”顾盼生辉。主飘悬枝大幅跌宕变化，恣意伸展，余韵悠长，使景树极尽右张之势。副飘悬枝小幅摆动，势谦婉约。二者争让得体，形成张弛有度、动静相宜的组合。




图7  孤峰秃顶式  山松  200×130×50厘米  黎均洪作



      常见的悬崖型盆景，一般都有一个结顶。但有些作品另辟蹊径，舍弃传统的结顶，就让头部、根部光秃裸露（图7），姑称之为“孤峰秃顶式”。此类型格的盆景作品，一般都是桩材头根部分天赋异禀，也是作者信心百倍，敢于将头部、根部的“大、老、粗”品相直面观众，终以与苍翠的枝叶形成鲜明对比，而获得意想不到的艺术效果。立意构图时，要特意使光秃的头部、根部与枝柯、树冠组成一个完整的画面，风姿绰约，相得益彰。





图8  提根式  山松  飘长130厘米  何国标作



       提根式（图8）悬崖盆景，一般选择有裸根修长、扭曲灵动等先天优势的桩材，以根代干，突出线条之美，构图简洁，枝托简约，孤、高、清、奇、险……




图9  半悬崖盆景  沧海游龙  朴树  100×80×40厘米  冯福文作


       悬崖型盆景桩材的选择，一般都要把桩材头根部有一个倒“U”或“V”形的弯曲（图9，半悬崖盆景），作为造型的先决条件。上盆定植时，宜将树桩下弯的主脉从靠近盆角的位置伸展出盆外，行内谓之“压角法”，这样的立意构图较灵动，不呆板。





图10  孤峰独秀  山桔  飘长85厘米  黄震宇作




       一些主干头根欠缺先天大弯曲的桩材，能不能培育成为悬崖型盆景呢？答案是肯定的。有经验的盆景人仅利用桩材的几条裸根，将景树悬挂于盆器之上，就能营造出悬崖型盆景的效果来（图10）。





图11  雀梅  飘长90厘米  李国兴作




       艺高胆大、慧眼独具的盆景人，甚至可以将一盆直立生长的景树，倒扣重植，营造出令人瞠目结舌的悬崖盆景效果来（图11）。






图12  悬崖盆景的创新  飞流直下  小叶榕  100×50×150厘米  陈家劲作




       岭南地区接受外来文化影响的机会较多，使得岭南盆景的艺术风格能够不断地改进和创新，因而在这半个世纪中，发展较为迅速。图12是广东省盆景协会副秘书长陈家劲的榕树悬崖式作品。这件悬崖式盆景造型手法新颖，营造出令人耳目一新的另类效果。
       广东湛江市资深盆景人李尚锦有一句脍炙人口的口头禅：“刀刀来”。言下之意是，咱们的盆景，每一节都是遵循岭南盆景截干蓄枝的特点，一节一刀剪出来的，而不是带弯、蟠扎而成的，岭南悬崖式盆景当然也不例外。





图13  玉龙探戈  山桔  120×60×60厘米  胡少安作





       以图13的山桔悬崖盆景为例，主脉每一节的曲折变化，都是一丝不苟地剪蓄出来的。主脉走向极尽上下跌宕、左右摆动的变化之妙，节与节之间长短交替，富于韵律感，节节收尖，过渡自然。“一寸枝条生数载，佳景方成已十秋”，做岭南盆景，就是要舍得了时间，耐得住寂寞。
       植物都有向上生长的特性，还有顶端生长优势。但是悬崖式盆景的主脉是向下伸展的，这就与植物“向上生长的特性和顶端生长优势”相矛盾了，所以悬崖式盆景的成型时间特别长，这也悬崖盆景爱好者的难题之一。
       我在漫长的创作中，摸索和总结了一些有益的经验和措施，在此与广大树友分享一下。





图14红线所示，是设计好蓄育枝条的线路图，其他枝条，则是“牺牲枝”




       如图14红线所示，在蓄育一个枝条时，要在这个枝条的众多分枝中，前瞻性地选择、设计好下一节、再下一节、更下一节……的线路走向。在这个路线图中的枝条，要用心呵护。而路线图外的其他枝条，则是“牺牲枝”，作用是生长旺盛，拉扯、带大路线图里面的枝条。待线路图里的枝条生长至设计的直径了，那些牺牲枝也就可以“功成身退”了。
       同理，在蓄育向下伸展的悬崖盆景的主脉时，可以分节在主脉上蓄出一些向上生长的牺牲枝，让这些牺牲枝利用“向上生长的特性和顶端生长优势”快速增粗，从而拉扯、带大向下伸展的悬崖盆景的主脉，达到快速成型的目的。
       希望这些经验和措施，能对树友的创作有所启发，在悬崖式盆景的创作中少走弯路，事半功倍。
       岭南盆景在创作中遵循“法一形万”的创作思想，因此在同一型格也是千变万化的。正如俗话所说，世上没有相同的两片叶子。岭南盆景的同一型格中也很难看到形态完全相同的作品。譬如面对几乎一样型格的桩材，盆景人会根据主脉走向的差异、分枝布托的疏密、根盘的调整，枝爪的藏露、呼应的默契、顾盼的关情、争让的和谐等手法，创作出就是不一样的作品，这就是岭南盆景的型格多样之所在，并且风格上具有师承画理、深入造化的技法，所以获得“立体的画，无声的诗”的美誉。具体到悬崖式盆景，更是尽得个中三味。





图15  彭门弟子在改作山松前，先用玻璃纤维绳等物料缠绕树身，起到“加筋保护”的作用




       自然成型的上好悬崖桩材，较其他形态的桩材更难得，甚至可以说是可遇不可求。这类桩材大都长在峰顶、险崖、绝壁间，采挖难度大，且其生长环境恶劣，大都悬根露爪，难带泥团，成活率偏低。因此，悬崖型盆景、悬崖型下山桩材价值偏高，也就不难理解了。既因造型难度，也因一桩难求。
       然而，山采盆景桩材，一直为世人所诟病：破坏资源、破坏生态……毋庸讳言，随着盆景艺术的发展，也导致一些野生资源枯竭——在一桩难求的当下，岭南盆景人理应与时俱进，形成人工育桩的良性循环。随着细枝蟠扎、带弯，大枝割角、破干等“拿弯”技术的完善和普及，人工培育的悬崖型盆景桩材已批量上市，缓解了供求矛盾，前景喜人。





图16  在拿弯的第一节下面放置支撑物（杠杆支点）。并在拿弯位置的背部，用韧绳将钢管一端固定于树身（不用太紧），再以木方置于钢管与树身之间作着力点，然后手握钢管另一端，以杠杆原理加力，逐渐将树干拿弯。随着拿弯角度的变化，逐步固定已弯曲的树干；继续前移韧绳固定的钢管，再加力拿弯，固定……如此周而复始，最后完成拿弯作业





       中国盆景艺术大师、岭南山松圣手彭盛材门下弟子尤其擅长改作山松，我曾记录过他们进行悬崖式改作的实操表演：一次性不破干拿弯，将直立生长的小松树，改作成为海底捞月式悬崖盆景。其拿弯幅度之大、改作效果之显著，令人心悦诚服。当时在场观摩的中国盆景艺术大师刘传刚给予高度评价，并用盆景人最朴实的话说：“这棵小松树原来很普通，至多值200元；经过改作，至少能值2000元。如果不信，我愿意以这个价格收藏它！”





图17  彭门弟子（左起：金化栋、彭永恩、彭永新、黄柱荣）与改作好的悬崖小山松



       中国盆景名城——顺德盆景协会的集体基地里，有一幅书法作品：“世上无难事，曲直皆悬崖”。 心有所感，特请93岁高龄的中国盆景艺术家协会创始人、《中国花卉盆景》 杂志创始人苏本一老会长，以这两句话为拙文题字（压题图），勉励广大树友。
       这两句话，既流露了岭南盆景人的乐观自信，也体现出他们艺高胆大的造型技能，更从另一角度阐述了悬崖型盆景型格的高妙。应该说，制作悬崖型盆景，是岭南盆景人的终极追求——能把直树改成弯树，做成悬崖盆景，是多么值得自豪的事情！
       能不爱悬崖盆景？




参考文献：《岭南盆景》孔泰初 1985.10版
                《岭南盆景造型艺术》刘仲明 2003.9版

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lmw

好文！

松柏ACB123

漂亮。欣赏。谢谢分享。

阳台盆景缘

松柏ACB123

学习。

李启祥

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漂亮学习。

灵山人

广西蒙山

可喜可贺，谢谢分享，学习了，建哥辛苦了！

凌云

欣赏！学习！