“半壁江山”构图造型创作历程

叶以健 · 发表于 2014-11-1 10:52

本帖最后由叶以健于 2016-3-21 12:06 编辑

                        “半壁江山” 构图造型创作历程

                                                                                                                  江门新会叶以健

水旱盆景造型创作，首先立意构图。立意，简单理解是意向的设计；构图，是把理想的设计模拟为现实。任何型式盆景艺术的构图造型，不可能一挥而就，有些树木类造型甚至讲究“炼”出来的，岭南盆景的截干蓄枝就是这样。当然，水旱盆景主要讲究构图造型，但它所配搭的树木素材也须要“炼”的，成为构图造型中更成熟的主体。
   构图造型有新意，就得从立意上理解创新的内涵。“内涵”是抽象的，藏而不露。怎样才能使人理解，就得在构图造型设置中，具有诱导性的悬念，观者况然大悟，原来而此。现就“半壁江山”构图造型创作历程简述如下（见本题图照）：

                                                                                          本题图照  《半壁江山》何兆良梁荣新
   理念革新
   聘弃以前创作理念，另立主题。虽然前作“瑶池仙境”、“故乡明月”（见图照1、2）主题突出，意境深长。但要在此基础上有所革新，就在主题理念上体现出更深层次的文化内涵。从而确立了一个鲜为人知的历史故事——“司马光砸缸救小孩”。缸破了，能否利用在水旱盆景构图造型中，模拟生态环境中的山山水水呢，是具有悬念性的，大胆尝试。

                                                            图照1 《瑶池仙境》  陈自兴                                                                图照2  《故乡明月》陈迎凯  何兆良

   实际操作
   一、构思草图，见图照3、4。


                                                                     图照3  破缸草图                                                                   图照4  破缸始初设计草图

   二，备料：
   1、首先寻找景物主体大号瓦缸。现在能遗留下来的大号瓦缸不多见，皆因没有人为再造，现在大多是塑料和金属做的，不合时代要求。花费一段时间四处寻找，恰遇寻得120公分高黑色大缸，完整无损，质地坚硬，无裂纹。（注：质量要求高，不然，加工会烂掉。）
   2、现有的景盆不适用，另先备水坭底座为盆，见图照5、6。


                                                               图照5  大瓦缸120X100CM                   图照6  配钢筋水坭底座用作景盆，因承受力及景物石山布局所须要。

   3、石料、不锈钢罗丝、人物、生畜摆件、植物、苔藓等。见图照7—14。这些备料不可能一下子凑齐，有目的地日积月累。


                                                                  图照7 原始主景石俯卧面（未加工）。             图照8  三小童正在戏弄“大缸”的陶瓷小品。

                                                                        图照9 古代民间茅舍                            图照10 用来固定主景石件的不锈钢罗丝，小品陶瓷农耕动物。

                                                                        图照11  主景观植物，菊花种海岛罗汉松。          图照12  衬托景观植物，小叶瓜子黄杨。

                                                                           图照13  青苔（最后备用）。                         图照14  衬托景观陶俑（备用）。

   三、布局结构、造型操作程序
   1、此水旱盆景，主景是一个大缸和一个相应固定的底座，先把水坭底座做好，后把大缸放置固定。继而取用手提电动砂轮机，在缸体上破解设计中的半壁江山图样。须小心谨慎，缸壁薄，逐步进行。有水坭底座作固定，防震效果更牢，见图照15、16。

                                                                     图照15  破缸正面                                                    图照16  破缸侧面

   2、主景石山制作并固定。
   （1）、选择有皱纹的厚石，在石的中央用电动砂轮机把它掏空，能栽树为度，见图照17、18，19。

                                                图照17  原始主景石有皱纹为正面。                               图照18  制作者在加工中。                                           图照19  加工后背面掏空，留有栽植窝空间。

   （2）、在主景石与缸壁作三角形定点钻孔，用不锈钢罗丝穿孔以备固定，见图照20、21。

                                                               图照20  三棵不锈钢罗丝，品字型穿空主景石。                                  图照21  穿空后主景石背面。

   （3）、与缸壁相应吻合先钻三个孔，是成功以否的关键。做不好不对位，钻孔力度不均衡缸体即破裂，特讲技巧，见图照22、23、24。

                                       图照22  缸内与主景石对位套上罗丝。                                        图照23  缸外背面罗丝位。                                     图照24  安装后破缸主景石正面图。

   3、主景树及配景树、青苔布局，见图照25、26、27、28、29、30。

                                                                     图照25  主景树菊花罗汉松安放近景位置。                                     图照26  安放后远景位置。

                                                                  破图照27  配景树小叶黄杨安置在缸下方，近景。                                  图照28 小黄杨远景位置。

                                                                     图照29  制作者在调整布局。                                                          图照30  初显植物主次搭配摆布造型构图。

   人与自然布局
   人与自然，是生态环境的理念。理想中的生态环境，造就了人类社会文明。制作者运用了国画的构图理念，实践在水旱盆景的立体构图布局上，一各种物件比例恰当，才能符合现实。如人物、动物、茅屋、农具、山崖、桥梁的远近景深比例更为重要；二注意空白点处理，因为它是立体的，不能处理成平面化；三所有摆件清雅，既要丰富，又不能俗，突显主景观，见图照31、32、33、34、35、36。


                                                                     图照31  山岗上茅舍与群，近景。                                                                            图照32  远景比例的茅舍与桥梁人物。

                                                      图照33  近景中的石桥与人物比例。                                                                                        图照34  近景生畜、人物、环境比例。

                                                                     图照35  远景石桥、人物比例。                                                             图照36  近景人物与环境比例。

   《半壁江山》构图造型、创作理念诱导
   当《半壁江山》创作造型已经完成，但能否从更深层次的要求，表露出作者的意途呢，关系到理念的诱导。在立体形象构图中，《半壁江山》是一个直观的题意，残缺不全的江山，孕育着人与自然的人间烟火，一看就明。但是，有谁想到为什么刻意用一个破缸来做主体景观呢。要理解，就得诱导。
作品右下方摆放着一个完整无缺的小缸，三个孩童在缸中戏弄，捉迷藏（见图照37、38）。就这部份的情景，使人想起著名的历史故事——“宋代司马光，破缸救小孩。”
缸破了，能否废物利用，为此，制作成为有韵味的《半壁江山》水旱盆景，这韵味来原于诱导的结果。


                                                         图照37  三小孩戏弄“大缸”。                                                             图照38  《半壁江山》水旱盆景右下方的情与景。

                                 作者：叶以健  2014-10-15