|
楼主 |
发表于 2012-11-29 12:10
|
显示全部楼层
这件作品桩材是一般玩盆景的人都能拥有的。但能拿到大奖则不是人人能做到。这就是该作品最为成功的地方,也是每个玩盆景的人最值得学习之处。如何赏析萧庚武的金奖作品 公孙乐
广东 阳江 曾宪烨
这是一件桩材很一般的作品,平常玩大桩盆景的人在桩市见到这样的桩都不一定会购买,因它实在是太一般了:主杆就拇指粗,副杆小少少而已。记得我刚开始玩盆景时,也就是1987年吧,在桩市上都是首选中型桩,见到一些大桩,也就一百几拾斤,都少看它。“在天台种,超重,送我都不要”这,代表了当时大部份天台一族人的心声。在现时盆景人人喜大的形势下,特别在岭南展场,一些盆景的搬动,要动用到吊机、拖车。这,对于一般玩盆景的人,是想都不敢想的事情。但现时,好象作品越大越好,更是少有人看它一眼。如果从商品的角度来看,即使制作成精品,也卖不了多少个钱(同大型 、超大型相比)。但作者就是看中了它双杆通直中所寄拟的不偏不倚、不屈不挠的精神,认真地从“以小观大”的盆景特点出发来进行创作。作品
着重于后天的培育、在制作、技艺 、管理上下功夫。
整体大效果:首先,作者在创作的指导思想上具创意性,作品的形格、立意强调为高耸、双杆文人格,屏弃素仁格的淡泊、清高、简洁、无为中的禅意,而采用中庸、秀茂、飘逸、入世的文人格,树相秀慧,简洁中带有雄意,故神完气足,枝爪关情 ,耐人细心观赏;
构图、取势,主副杆树冠由两个不等边三角形组成,势态、神韵基本一致,而整体又统一在一高瘦的矩形内,给人一种亲切、端庄、肃穆之感。从而使观赏者眼前一新,在观感上引起共鸣。作品年功显现,无匠气,培育管理得法,枝爪健旺、壮硕,铁骨铮铮,技术难度高。
根盘树干:作品同头同根,一本同源。根,四岐爪立,杆,通圆通直 ,健康、无大伤口,一身正气。
枝爪布局:作品采用纯岭南枝法,每一曲、每一节都是由芽而枝蓄剪出来,尽显枝线的“四美”,时时长久,刀刀见真功。在布托上有胆识,主杆仅三托一顶,每一托枝又如独立的一棵小树,再次分出枝托,使树相出枝达到四岐,树形丰满的艺术效果。A为重点枝,枝走方位是由出枝时的右后位翻滾扭动到现时的右前位,期间主脉如游龙般,采用软硬角和长短跨度互换的办法取得最佳的枝线空间变化效果 ,副脉A1左后、A2正右,A3正后。B枝主脉走的是正左位,副脉b1是正前、b 2 是左后、b3是左前。C整体属后枝,C1是右后C2是左后。顶托属散枝结顶,主脉走位正右,副脉前后左右四岐分布。 各枝托的主副脉走位清楚,疏密得宜,分级小枝短缩紧密如鸡爪般苍劲有力,突显出岭南枝法的刚阳之美。副杆由D、E、F三大托和一顶托组成。主脉D右前位与主杆重点枝A走位相同,副脉D1右后。E主脉左前E1正前。F正左。主副杆在布托上异曲同工,各司其职。两者相依相偎,情深款款 。很好地表达了公孙乐的主题。
配盆装饰:作品配冬瓜青釉方斗,庄重大器,平板式的托几很好地突出桩体的高耸,整体色调和谐统一。配饰人物位置好,是点睛之处,但人物为两老翁,很难给观赏者有公孙之感,有如鸡肋,如果改为一老一小效果必好。
萧庚武先生是一平民式的盆景玩者,能制作出如此精致动人的作品,值得每个玩盆景的人认真思考学习。
|
-
-
|