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发表于 2013-5-6 03:33
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廖志明 发表于 2013-5-6 01:20
谢谢联兄,您让我有些失控了,又要多说几句不中听的。以两件作品作比较,引出我们正视该重视那些问题。
1号 ...
知我者莫过于贤兄!
“各分枝组成的片状紧凑些,让飘势由刚正不柯的主杆延伸而来.力发千钧,这方面应向北派片状神韵靠拢”,这就是我觉得岭南技法是否需要调整的地方!
我个人感觉:
传统的岭南枝法,优秀的作品从细部枝条上欣赏,确确实实很有别树一帜、颇有欣赏价值的,每一个小枝条都能独立的成为一景,那也是岭南技法的特色,但将所有“每一个小枝条都能独立的成为一景”的全部特色都集合在一桩景里面表现出来,很多作品乃至优秀作品都难免有点杂乱、难以表现“自然界中一棵气势苍老、形态磅礴的大树”的层次感,也就是说难以表现出缩龙成寸艺术效果,这些,是否偏颇与岭南技法中的仿效自然、缩龙成寸的艺术导向?
老一辈的岭南枝法技艺要求上,单靠修剪操作来表现枝条的过度与变化,所以形成了老一辈作品的枝条走向大部分都是向上生长的,我认为,此类枝条也是难以表现“自然界中一棵气势苍老、形态磅礴的大树”,也不符合国画对大树、古树构图中的“苍老、艺术表现力”,这点上是否有需要靠拢其他派别的牵拉以达到所需的艺术表现力?
从此次扬州盆展上,岭南派盆景作品恰恰就是整体构图表现力上吃亏于其它派别,重点也就是枝法上难以体现“自然界中一棵气势苍老、形态磅礴的大树”的层次感!(当然,此次参展的作品不一定就代表全部岭南作品,也不排除地方喜好问题)
纵观世界盆景艺术发展,美国、加拿大、泰国、印度、越南等地的优秀作品,不但从枝条的大小比例过度中剪扎牵带培养,并考虑着总体构图中的变化及层次感表现,所以人家的作品不管是细部还是总体构图,无不渗透着强大的震撼力和艺术效果,这是否值得我们岭南技法借鉴?
岭南技法上还运用了“野趣”、“自然”的技法,但我认为,野趣不代表标奇立异,自然更不是没有章法,艺术可以创新,但不能离开学术性的审美规范!
在这里,值得讨论的还有很多,希望能与廖老师更多的交流、探讨! |
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