浅析袁启瑞一盆朴树盆景改作造型

叶以健 · 发表于 2013-5-8 08:31

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                                                                                    浅析袁启瑞一盆朴树盆景改作造型

                                                   广东江门　新会　叶以健

   《花木盆景》现场造型栏目,读者印象深，因于群众化，获得欢迎。现场造型改作，立干见影，直观现实。老师启发，初学启蒙，别开思路。以往改作松柏类树种较多，杂木类树种相对较少。近来兴起现场造型，即席整型、改型、造型演示，无疑是给初学者一种直观现实的，一目了然的，盆景工艺操作教学，有一定吸引力。但也会给某些读者产生误导——“盆景制作就是这么简单” ？
所谓改作，是通过作者的审美意识，打破常规的想象力，在确保植物生存的前提下，把一件普通的胚材（作品）改造成一件有欣赏价值的胚材（作品）。有些作品力求表现形态美，只得其形，缺乏制作过程中的内涵。改作后的胚材（作品）精华，能否在内涵中体现出来，这才是“不那么简单”呢。
鉴于上述情况，试析袁启瑞一盆朴树盆景《雄狮》改作造型为例，以求考证改作造型的内涵。盆景艺术领域没有一步登天的绝径，就岭南盆景艺术而言，是用“功行”来改作造型的，它的内涵蕰藏着“截干蓄枝”的哲理，看你如何理解与运用。岭南地区气候温和，杂木类树种胚材多，生长快，选择余地广泛，改作造型以朴树、榕树为代表。回顾《雄狮》改作造型，示范述之。谈谈心得体会，有别于其它改作造型的范例，商榷之。

                              一、亮相（见图照1、2。）


                                       1、正面亮相图照                                                    2、背面亮相图照
                              经11年改作造型培育的现在树相：树种：朴树  规格:110 X 130  命名：《雄狮》  作者：袁启瑞
                                                         注:（2011年3月上盆培育,摄于2012年3月18）

                                                                                      二，回顾、偶遇（档案图照）

制作者2000年春从盆友处购进这棵高90 CM、树干直径60 CM朴树，是偶遇。(见图照3、4、5。)

            3、原始正面图照                                  4、原始背面图照                               5、原始侧面图照

   浅析：制作者看中：①、该桩胚材粗大（径粗60 CM），树干短、蓄、有夹缝边，可改造。②、无树顶，枝托杂乱，从生在同一躯干上，给制作者留下想象的悬念。③、由此潜伏着打破传统的改作造型空间。④、该胚材若不改造，按岭南矮壮树造型，树相平庸。背面缺根，前面有夹缝，树相呆版，失去动感，最佳美感，未能显现。

                                                                                       三、基础、耐功
（1）2001年构思模式初步建立，实施第一次截干、选托。改作造型逐步进行，重点在简化。（见图照6、7。）

                              6、 1年后正面照                                                                      7、 1年后背面照

（2）、2002年，实施基础性的第二次“截干蓄枝”造型改作（关键性的第一、二节蓄枝），急于求成为大忌。做不好将全功尽弃，回过头再做浪费时间。（见图照8、9。）

                     8、 2年后正面图照（第二次“截干蓄枝”）                                              9、 2年后背面图照

   浅析：从繁到简，及早“截干蓄枝”：①丛生枝干，必须简化，构思逐步形成。②截干蓄枝，宜早不宜迟，掌握时机是关键。③“截干蓄枝”是相对的概念，不是绝对的，因为岭南盆景的枝托造型一再强调“树上树”（树中有树之意）。在某种意义上，枝，可以转化为干；干，也可以转化为枝。

                                 四、大刀阔斧
（1）、综上所述范例的先期工作，已经心中有数，2003年实施大刀阔斧改作造型，利用迎面的夹缝边，在粗大的树干约1/2处，横向将大部份树干破开，保留后面部分吸水腺，下部树干及关联的根部全部退掉。原来的桩材改头换面，面目全非。（见图照10、11。）

                                 10、第3年后当时改作图照                                                    11、当时改作侧面图照

（2）、2004年（与上次手术相隔1年），截干蓄枝初见成效，在树桩长旺的基础上，对树干以及根系再次进行手术修改造型，局部进行雕凿，求得树势，获得动感神韵。（见图照12、13。）

                     12、第4年再次改作（与上次手术相隔1年），削减                      13、第4年次再改作（与上次手术相隔1年），清除部分多余
                           树干部分壅肿面积后，首获动感神韵正面图照。                         根系后，把树干内部全部掏空，首获动感神韵侧面图照。

浅析：“大刀阔斧”说的容易，但实际操作难度颇大：①、要考虑树种的承受能力，有些树种是不能这样做的，如：山松、九里香、雀梅等。皆因它的吸水腺以纵向为主，不具备横向输水通道，山松没有针叶不发芽而枯死等因素制约。岭南盆景中以朴树（相思）、榕树为隹。②、动手术时注意吸水腺的分布，及满足树木生长所需的皮层，不能蛮干。③、既要大胆，也要细心，最好请教有经验的老师父商榷。此范例做到了，并且做得很成功。④、这是《雄狮》改作造型的重点环节，由此，获得了“动感”神韵。

                                    五、。蓄枝、育根：

（1）、2007年～2009年上无底盆，在坭堆上培育，日渐破盆，扩大坭堆面积，加强肥水管理，有利于“蓄枝”生长和日后“配盆”所需，做好准备。（见图照14、15。）

                                 14、无底贴地盆育根正面图照（摄于此2007年）                15、破盆利于蓄枝育根正面图照（摄于2009年）
   浅析：①、有前瞻意识，及早考虑到“配盆”所需：②、“育根配盆”与“截干蓄枝”两不误，较为理想的办法。③、充分利用坭堆的自然养份，注重肥水补给，速成“截干蓄枝”造型枝托的生长。

                                    六、初步成材
（1）、从2009年～2012年期间，实施反复进行截干蓄枝，才能达到岭南盆景的造型要求。
（2）、配盆（又叫上盆），为了表现出动感“力度”为主的意境神韵，宜用岭南盆景艺术的凌空飘斜型式，配置六角方斗，突显树势。（见图照16、17、。）


                                    16、配盆前正斜面图照                                                 17、配盆后正面图照（摄于2012年3月）

浅析：①、岭南盆景的枝托是靠“炼”（火候，功力之意）出来的。②、枝托讲究“力度”，力度与“练”（反复训练之意）关系密切。③、有力度的枝托，配上动感威猛的树势，就会来势汹汹，势如破竹，势不可挡。“树势”，是“力”的神韵，求之不得的盆景艺术表现力，作品精髓所在。
盆景造型，流派云集，形式多样。一件有艺术价值的作品，除了地方、流派、爱好者以外，关键在它的“韵味”是否深渊、耐人寻味；突出惊喜感，俱备震憾力。袁先生《雄狮》杰作，一手培育而成，艺术造诣可见一斑。

                                                2012-4-14重俢