悬崖式盆景的深层次理解

叶以健

               悬崖式盆景的深层次理解
                                     江门   新会      叶 以 健
      
       笔者向来喜欢悬崖盆景，经多年实践对其艺术渐悟理解，曾在有关杂志发表多篇文章阐述观点。如：悬崖的“出土”、“下悬”、“走向”、“节奏”等作过实践总结，谈及体会（请参阅《中国花卉盆景》1997第1期、4期、7期、12期）。近日，鉴赏了吴成发先生及韩学年先生各自的悬崖盆景，对岭南悬崖盆景艺术加深认识，觉悟精华，试述如下：
       一、吴先生作品《闪存》（注：作品没命题，笔者模拟命题为《闪存》，日后以作者为准）。作品是一盆意境深渊的悬崖盆景，树种普通，但给人印象是一棵不同凡响的榆树，有奇特震撼感，其造型完全脱离地心吸力所致的跌落下垂，亦没有步步向上攀悬欲望，而是以多个高低不平，大小不同的“角”（转弯处小角度回旋，角弯锐利，好象动物的角。）组成。形成闪电般瞬间的能量爆发，其速度之快，只能用“闪”来形容，能量之大，以闪耀作为爆发的意境表达，这是能量转化为动感，可想而知。
      吴先生不取用以往的动感风吹手法那样直观的表达（如：柳格的《云重枝垂紫作荫》、《惊涛》请参阅【花木盆景】2008第1期58页），而是以内涵的意境神韵来表达动感的方式，不踝露，较含蓄。然而，神韵表达动感是抽象的，无形的，悟性因人襾异。有能量爆发就必然有储存，这是一个哲理，所谓蓄势待发。
     吴先生对这悬崖处理，不看重枯干、舍利、沧桑的历史遗韵和跌宕回旋的走向。相反，看重了完整无缺的枝干皮张，根头干枝走向利落，在“力度”的带动下（有关“力度”请参阅【花木盆景】2000第6期25页），树气极为流畅，无丝毫臃肿湿滞成份（如节瘤、窄脚、漏涧、疤痕增生等），算得上“靓仔树”范畴，有着良好的岭南盆景艺术传统格调，这些艺术底蕴，是无法言传身教的，只能伴随着艺术修养的提高，积蓄、储存到一定情度就会爆发，欲速则不达，这是笔者模拟命题“闪存”原因之一。
      再则，訉息科技时代，有一种储存卡叫“闪存”储存訉息速度快，容量大，故为“闪存”。笔者借题发挥，更能理解其艺术内涵的意境神韵表达。不知作者是否有不同看法（不同看法也属正常），我就是这样体会的，欣赏的。看了好作品，内心总是乐滋滋的，反复回味，其营养远超䏜“人参”（笔者是医生，营养分为肌体营养和精神营养，这里指精神营养。）。见原作图照1，模拟分析图2。  
              
                                图照1  《闪存》榆树  作者：吴成发                                                                                                                       图照2 《闪存》分析图解

       二、综观吴成发自成一格的悬崖作品与韩学年《云鹤仙骨》比较。各有千秋，反差明显，试述之。
     《云鹤仙骨》作品山松，受生态环境影响，造就了树干千姿百态的畸型走向。满身鳞伤，枯干、漏涧的舍利留下了历史遗韵，是生存斗争的结果，天工造化产物，较难得。绝非人工可以培植（除部份枝托外），故此，决定桩材优劣的是自然成份。有了天赋烙印，如漏涧、枯干、节瘤、断顶、无底托、枝干残缺畸型等。还需有独到的眼光和判断能力，为我所需，为我所用，物废为宝。讲是容易，做到便难。好的桩材不是绝对，相反，劣材也不是一无是处。劣势可转化为优势，发挥灵感就有好作品，见广就会识多。韩先生悬崖山松《云鹤仙骨》作品，相信很多人都见过。笔者亦观后有感：
      1、与传统悬崖式造型艺术有较大的背叛，不重视悬崖出土时的根、树头的雄伟牢固，显得不够优美，而且有些零落衰弱，勉强支撑感，总体树径面积比下悬部份瘦弱得多，给人们的第一印象“顶得往”吗？“别忘记你的处境是挂在悬崖峭壁上的呵！狂风暴雨、雷电、过山风时刻干扰，知道吗？”观看的心情正在联想……。
      2、作品是一幅奋斗图，出土后以一个小角度急速垂直跌下一段距离，约占构图的1/2，继而打了几个不同角度的滚翻，跌跌撞撞地往左右上下方向趴走，似乎迷失方向。但最终走出艰难的困境。回头观看自己是悬挂在悬崖峭壁上，自慰幸运，摩摩身上遗留的伤疤（枯干），苦笑一下，继续前进……。
     3、笔者年青时常上山选取松桩，前往水土流失的“光头山”。风化岩层形成的土壤，没有植被。没有高大的树木，只有稀稀疏疏，歪歪斜斜的松树在山溪的缝隙中生长。由于水土流失冲刷，生长姿势东歪西倒，在植物的朝光作用下，跌到了又趴起来。当时取桩者认为，残缺不全的桩材造就价值不高，不可取。能取到堂堂正正完整无缺的桩材为上品。（根头干枝比例恰当、齐全、完整无缺）
     4、看了韩先生这棵悬崖松作品及想起上山取桩材的情况，一念忽回现实生活、工作的联想。那个企业、那个单位以及个人，无不象《云鹤仙骨》那样艰苦奋斗的创业经历呢！单凭这一点，他的作品艺术魅力已经起到激发斗志，使人奋发向上的现实作用。见原作图照3、模拟分析图4。


                                                      图照3 《云鹤仙骨》 山松  作者：韩学年                                                                                           图照4 《云鹤仙骨》分析图解

       三、应纠正对悬崖作品的一些错误认识。岭南盆景艺术悬崖式造型较为讲究，无论从出土、下悬、走向都讲究内涵，没有内涵的作品意境单调、平庸、不耐看。试述一例：由吴培德主编的《中国岭南盆景》画册（1997年12月。第106页）一幅盆景图照，也是山松悬崖作品，该作品对悬崖认识较浅，单纯认为受地心吸力影响而形成的抛物线状的下垂、跌落就是悬崖盆景。好比在空中划一道弧线，即使树种名贵，根头干枝托齐全，欠缺艺术内涵，还是失去悬崖盆景艺术造型的意义。（注：只是个人学述体法，别无它意）见原作图照5、模拟分析图6。


                      图照5  无题  山松  摘自《中国岭南盆景》（106页）原作图照                                                                                        图照6  无拟分析图

       四、观感与体会。  上述有关悬崖盆景的三侧实例，一侧榆桩，两侧松桩，各自同一型式造型，效果反差甚大，另人耳目一新。制作者所处的心态、环境、自我修养不同，所以构思因人而异，见仁见智，是很正常的。百花齐放，百家争呜的实例，无可非议。
笔者认为吴先生与韩先生上述各自的这一悬崖盆景，恰好形成反差对比：
      1、普通树种（榆）← →高档树种（松）。
      2、人工始初育胚构思为主← →天然成分构思为主。
      3、树相力求完整无缺（靓仔树）为主← →残缺不全，破旧枯干，力求表现历史遗韵为主。
      4、艺术内涵以“力度”为主，表现出奍精蓄锐，能量爆发的抽象神韵← →以歌颂生存斗争为主，体现历史遗韵，绝境逢生的人生观。
上述两侧都是用深厚的功底磨炼出来的，作品风格不同，正是反响出艺术的进步。之于例三，是悬崖式的初级阶段，得其形。只能比拟利用地心吸引力来测试抛物线的存在。也是成功之作，因为此作品较早期，不能用现代的观感来看待。


                                                                                                                                                                         2013-5-18重修

树丫丫

沙发学习了

野狼

认真学习，谢谢！

艺海同道

学习了.谢谢叶老!

桔仔树

学习!!!!!!!!!!!

盆景看客

进来学习，多谢分享！

金刚

进来学习，多谢分享你的经验和睇法

观沧海

学习了！谢谢你的无私奉献

垄上行

学习了.谢谢

火炉山居士

很透切的分析。学习和分享，多谢。

高尤龙

谢谢老师。。

PZJ5503326

有叶老在。。经常有课上。分析得透彻。深入。精彩。。

13602395100

学习、欣赏

无声的诗

虽然是人为的造作，但也不失为好的作品，值得学习。

随风小子

学习学习

jxaytxy

谢谢叶老师！

晚秋别韵

谢谢分享

廖志明

品味精作，赏读析文，谢谢分享。
积极参与融入热闹氛围，也来说点观后感。
两位大师作品因选材不同，而风格全异，差异在完整性与缺憾性，其艺术共性属相同，手法异曲同工，艺术理念没有质的区别，游走在异构同质的美学范畴。
两件作品气韵流动以及线条所组成的韵律，因自身重力加之外界环境阻力而顺势运行，这里将称之谓"外力";而树木本身属性向阳生长，力量产生于本机能与外力抵抗，促使肌理发生变化，出现不规则的软硬角(过于重复便有走入媚俗的嫌疑)，形成形态与所承受的外力和反弹力不相同而各异，这里称之谓"内力"。作些强调，"内力"与"外力"冲撞形成的运行轨迹，应不受任何格式束缚，也不属于刻版的几何线路。这称谓"天机流荡，生意蔚然"。意随形转，境由心生。
若定要从两件作品分出量能大小，榆树向上抗衡在直观感受变化强烈，迂回往复疾中求涩，运转自如舞动飞扬。体味善藏善露的心理活动反映积极些，重心往下势如经过拼搏终得自由奔放，而非称作脱离地心吸引力的夸张说法。作品品位定为神品也不过。
松树主杆定托前身段随势波动幅度不大，基本围绕在垂直中线内，后走自然回复显现较平淡，心理活动清雅淡荡以藏露参半.似静还动，风骨内敛含道飞舞，命题贴切，颇有沉郁顿挫.深厚而沉着痛快的美感。作品品位定为逸品也当之无愧。
分析作品应重视内在流露的精神气质及作者的灵魂凝聚，感悟其艺术作品所彰显蕴涵的魅力“味外之味”，与作者同步神游欢愉界，充分体验欣赏者的素质及境界。

叶以健

廖志明 发表于 2013-5-18 21:39
品味精作，赏读析文，谢谢分享。
积极参与融入热闹氛围，也来说点观后感。
两位大师作品因选材 ...

       悬崖作品，在盆景造型界较为难度大，桩材少，内涵表现深。所以其意境神韵广阔，表现型式多样。但无论怎样，它的造型独特，新颖为当今艺术的潮流。艺术美感有内与外的理解，抽象的艺术词汇，都是以现实题材为基础，谢谢！

yqp

细读了！！受益！！非常感谢！！

清风

这篇文章我在叶先生的空间里看过,耳目一新,再次学习.

德宏

蔡友世

很透切的分析。学习和分享，多谢

川山侠