岭南盆景艺术的“柳格”造型

叶以健 · 发表于 2013-5-20 08:49

本帖最后由叶以健于 2016-3-21 12:58 编辑

1，柳_缩小大小.jpg

                          图照1 原生态柳树 (清秀飘逸)                                                                                                       图照2  原生态柳树 (浓郁茂密)

                  岭南盆景艺术的“柳格”造型
                                                                                    江门  新会  叶以健

　　“柳格”，可理解为柳树的性格，柳树的形态，柳树的特色。盆景艺术通过它的风格特点，塑造出有代表性的构图造型，俗话说，以它为榜样（见图照1、2、）。“柳格”，本身是无形的意境神韵表达，就象人们常说的“松格”、“梅格”、“木棉格”、“榕格”的同一含义，通过制作者的构图营造出来，使人一看感觉到具有柳树的特点。它代表着一种下垂，随风荡漾，轻盈，阿娜多姿而又高雅的动感盆景。不但是柳树本身的造型，而且已经移植到各树种造型构图中去，有所发挥，有所创新。试述如下：
   一，松树的“柳格”造型
   韩学年先生的山松作品《松风柳韵》大家都很熟悉，本刊也有刊登过。从命题中的“松风”就
知道他是以松树的风格为主体，来表达出柳树的神韵，故名为《松风柳韵》。众所周知，松树的风格刚贞不屈，抗风傲雪，清高脱俗，而又是大自然斗争的勇士，得到历代文人雅士称颂。相松、品松、敬松、学松、颂松形成一种风尚。柳树恰与此相反，它以柔顺的姿态，降风泄雨。荡漾的柳枝，逆来顺受，保持不折。下垂的姿态以示温柔体贴、皓洁，比似人间温馨、和谐、善良的一面。所以松与柳形成明显的反差（请参阅【中国花卉盆景】，1998年第11期《山松盆景艺术的“反差”》）。制作者利用这种反差，加深了艺术感染力。看了作品，感到很“别”（特色），别在哪里呢？别在反差，见图照3。
   又如韩先生另一山松作品《九天潜翠》，乍看似悬崖式，其实并非是悬崖式作品。制作者构思利用悬空的空间位置，有意识地制造动感荡漾的有利条件，使枝条甘心情愿下垂，没有求生向上的反抗欲望，表现非常顺从，它与悬崖式造型有着本质上的区别（神韵的区别）。因为它是山松，不能离开松树的气节，所以从树的根头出土，到树干的走向，都充满了坎坷曲折回旋的生存斗争历史遗韵，勇士般的根基与道路，支撑着（或说蕴藏着）人间的温馨——柳韵（比喻），见图照4。

                                                                                 图照3 　山松《松风柳韵》韩学年制及其局部放大图照


                                                                                       图照4 山松《九天潜翠》韩学年制作及其局部放大图照

   二，迎客式的“柳格”造型
   笔者的拙作罗汉松《请》。迎客式造型屡见不鲜，以柳树风格塑造迎客式造型，可为特别。迎客式造型取意于黄山的迎客松，造型型式移植甚广，模仿者众（请参阅【中国花卉盆景】2005年第12期《“迎客松”的移植与演练》）。笔者不满足于此，把“柳格”的内涵融会中去，其构思想法有：
1，要求“柳格”的外在形态神似。大家都知道，迎客式的构图特点是一条合符比例的大飘枝，以及笔直端庄的躯干（中轴线直侧可），形似彬彬有礼的迎客史者，挥手致意：光临．．．．．．；请进．．．．．．．，请坐．．．．．．．；请品尝．．．．．．等，客好的意境神韵，含义深渊。所以，在构图上神似才能联想，但不能太“实”（太实就会变或象形树），呆板、腻滞、公式化。
2，注入活力，搞搞新意思。岭南盆景艺术的迎客式造型已有很悠久历史了，除了文迎客和武迎客外（请参阅【中国花卉盆景】1993年第10期《迎客式盆景》），用“柳格”融会中去，是利用柳枝下垂、荡漾、阿娜多姿的温馨内涵，加深了迎客的热情与真诚，并且得以充份显露，见图照5。

                                    图照5　  罗汉松《请》叶以健制作                                                                   图照5 的局部放大图照

   三，“柳格”的动感造型
吴成发先生制作的《云重枝垂紫作荫》、《惊涛》以及香港盆栽会的《紫霞垂照》都是以勒杜鹃为题材作品，三作品以柳树为风格构图，各有特色。《紫霞垂照》为独干独头树相，高瘦躯干有着强烈的节奏感，支撑贴身而下的跌枝，下垂力度明显，险象环生，节奏强烈，有惊喜感。在纽曲漏涧的树干匹配下，“柳格”温柔中，特显刚强一面，见图照6。
吴先生以浓郁的“柳格”手法创作的《云重枝垂紫作荫》，与上述的《紫霞垂照》有所不同，特点是：1，以垂枝为主，局部配跌枝；2，垂枝浓郁，但不贴身；3，节奏柔和，下垂枝条动力有荡漾感（即动荡），与他本人另一作品《惊涛》形成强烈反差。同是柳格造型，但《惊涛》动感明显强劲，下垂的枝条在狂风的作用下“飞”起来了。如若不是柔软下垂的柳枝（比喻），那能飞得起呢？早就折断，见图照6，7、8。

            图照6　勒杜鹃《紫霞垂照》　　　　                            图照7　勒杜鹃《云重枝垂紫作荫》　　　　　                      　             图照8　勒杜鹃《惊涛》
                        香港盆栽会制作　　　　　　　　　　                         吴成发先生制作　　　　　　　　　　　　　　                                     吴成发先生制作

                     图照6 的局部放大图照　　　　　　                               　图照7 的局部放大图照　                                                          图照8的局部放大图照

   上述三件作品都是以跌枝、垂枝、飘枝的不同动感手法，来塑造“柳格”的不同表达方式。同是勒杜鹃树种，通过制作者精心构思，把柳树的风格表现得淋漓尽致，具有代表性的，名符其实的精品佳作，实为少见。
      四，“柳格”的“移植”
   “柳格”的意境神韵“移植”是抽象的，并非是把柳树移动再植，而是在盆景艺术造型上把柳树的风格、特色、特点，吸收，消化，运用到其它树种的盆景制作中去，使之在原有制作的盆景树种上，增添了“柳格”的艺术造型特色。众多岭南盆景艺术家没有满足现状，继续在艺术道路上探索前进。如：伍宜孙，吴成发（香港）；吴俊源（台湾）；张志刚，吴新勤，曾宪烨，陈日生，孙崃喜，叶良成以及鹏程盆景艺苑，制作的盆景涉及到不同树种，不同形态的造型。其中有浓郁手法（见图照17、18）；有表现强烈动感的风吹手法（见图照11、14、16）；有下垂飘逸手法（见图照9、12、13、15、20）；有险象环生的跌枝手法（见图照10、）；有清高脱俗的手法（见图照19、），都是典型的，有代表性的“柳格”移植作品，内容丰富，造型独特，笔者精选图照以餐读者，共赏新鲜感。见图照9─20。

   图照9  福建茶《云重枝垂春作阴》                      10  勒杜鹃《礼贤下士》                      11  对节白蜡《春潮澎湃》                      12  山指甲《航天揽月》
　　　       制作者　吴成发                                           制作者鹏程盆景艺苑                            制作者  张志刚                                        制作者  吴新勤


            13  福建茶《清影摇风》                                  14  博兰《回眸》                               15  线柏《春风杨柳万千条》                            16  榆树《风本无根》
                  制作者  曾宪烨                                              制作者  陈日生                                  制作者  孙崃喜                                                 制作者  吴成发


            17  九里香  《无题》                               18  水杉《万泉河畔》                                     19  英杉《同气连运》                                  20  小石积  《无题》
                  制作者  吴俊源（台湾）                         制作者  孙崃喜                                                 制作者  伍宜孙                                           制作者  叶良成

   五，心得与体会
   岭南盆景艺术造型历史悠久，“柳格”的造型也不是现在独创。不过，能象上述运用“柳格”所表达出各色各样的形态造型，应用到众多树种中去是前所未有的，不是创新，也是发展吧！但无论怎样，继承岭南盆景艺术的宗旨不能变，如若变了，就不是岭南盆景了。
有关风吹式盆景，只是形态印象上的感观认识，并非是一种型式造型。其实，它是来自“柳格”的神韵表现，可知，由它派生出来的意境神态，越来越丰富多彩。然而，在“柳格”的基础上，认识不同，理解不同，所塑造的形态就自燃有所区别，其特点、特色不知不觉地形成，绝非刻意强求能得到，是文化内涵所决定，也是盆外功夫得到用武之地。
   细心观察上述诸位大师级作品，每一枝一托都是运用岭南盆景艺术造型的截干蓄枝完成，觉得不可思义，但都能做到了。比如，山松树种由于生长慢，芽位难求，实施截干蓄枝，技术性强，艺术家们都把它当作煅练耐性的一种方法看待，既得修养，又得涵养。见上述图照3─8的局部放大图照，完全不用藩扎的方法构图造型，是用截干蓄枝的方法来达到理想中的构图。
　　　　
                                                                                                                                                                                          2013-5-20改发

艺海同道 · 发表于 2013-5-20 11:36

欣赏学习了.谢叶老师!

荷香园主 · 发表于 2013-5-20 11:53

好教材，学习

树丫丫 · 发表于 2013-5-20 11:53

漂亮，学习了

晚秋别韵 · 发表于 2013-5-20 12:19

漂亮

小兵 · 发表于 2013-5-20 15:21

盆景看客 · 发表于 2013-5-20 15:41

漂亮，学习了！

廖志明 · 发表于 2013-5-20 16:36

好文，有思想，有理性。看完全文后有种莫名的冲动，还未到最佳修剪期，按捺不住还是动手了。
此松与叶老列举的作品风格有些靠边，自己也无法定格，就象那些主观原因主张的论调，靠谱还是离谱，哎呀！反正说不清也道不明！帖图瞄瞄

叶以健 · 发表于 2013-5-20 19:01

廖志明发表于 2013-5-20 16:36
好文，有思想，有理性。看完全文后有种莫名的冲动，还未到最佳修剪期，按捺不住还是动手了。
此松与叶老列 ...

极为好桩材，难得！望能好好保养，截干蓄枝是时间的问题了。

廖志明 · 发表于 2013-5-20 19:06

趣闻
A君和B君是某开发公司职员，受上头派遣，须要起点东站到西站的实际地貌和准确夸距数据，两人遵命办事一路做好详细测量及有关记录。当快到终点处，面前却出现一片大池塘，具体情形有一独木桥直接走到对面终点;另有一条路环绕大池塘到终点，目测路程要比独木桥多出几倍。两人商量走那路线，A君提议走独木桥，符合实距离且直接快当，B君表示不认同，理由陆路稳当，独木桥有险象隐患，两人各执一见，未能达成统一见解。此时，A君提出各走一路，B君认可便昂首分道扬镳。A君边走计算想着，这B君也太保守，思想停留在咸丰年代，当今公司发展如日中天，去旧建高架桥后，桥和路不就是同一概念。理性细想，也好，B君的行动可获取另一条数据，毕竟公司的未来扩充计划具体如何利用这地段还未知。

13602395100 · 发表于 2013-5-20 19:50

欣赏

叶以健 · 发表于 2013-5-20 20:39

廖志明发表于 2013-5-20 19:06
趣闻
A君和B君是某开发公司职员，受上头派遣，须要起点东站到西站的实际地貌和准确夸距数据，两人遵命办事 ...

你的趣闻我理解了。

垄上行 · 发表于 2013-5-20 20:45

口渴遇到泉水

bbbbbb · 发表于 2013-5-20 21:12

漂亮，学习了

廖志明 · 发表于 2013-5-20 21:23

叶以健发表于 2013-5-20 20:39
你的趣闻我理解了。

截杆蓄枝是必不可少的，但愿不会辜负叶老的期待。

叶以健 · 发表于 2013-5-20 21:47

廖志明发表于 2013-5-20 21:23
截杆蓄枝是必不可少的，但愿不会辜负叶老的期待。

"时间的简史“精华是时间的遂道。

半山老人 · 发表于 2013-5-20 22:13

以柳格涵盖以上作品，不太认同，
柳，以轻盈飘逸、线条垂线之美为代表，讲求外在的轮廓和潇洒飘逸线条，上述以韩松、《云重枝垂紫作荫》、《惊涛》以及香港盆栽会的《紫霞垂照》等作品以所谓的“柳格”论，不敢苟同。君不见多少自然之景，性不同，亦不可类比也。何为柳？？
叶老师虽点评作品，字字珠玉，但以柳格来自述其形态的演变，并以此来涵盖上述盆景之根，缺乏艺术根据。过于牵强。
岭南盆景艺术，应该讲，是源于自然，融汇自然，浓缩自然，高于自然
————从自然之景为创作原点，进而深化，创作过程中，融汇自然之景，浓缩于一盆之中，在造景融汇自然的过程中，寻求自己的艺术表现语言，展现自己的内心世界和创作之理，是生活的一种艺术语言，最后成为一种高于自然的艺术表现形式，创作，源于生活，更要求高于生活，但不能说技术不重要，技术是实现艺术的手法。艺术从来没有固定的程式；
命题虽能够给人以足够的思想内涵，但命题的意境，就见人见智了，自己的理解和观者的理解是不同的。
以上仅为个人不成熟之见解，不足之处，还请海涵。

梦田 · 发表于 2013-5-20 22:24

学习！

逆水航舟 · 发表于 2013-5-20 22:50

学习了，谢谢分享

顺翔酒店 · 发表于 2013-5-21 01:11

近段时间欣赏了和学习了叶老师的作文和贴图.受益良多

sogood · 发表于 2013-5-21 02:24

xx学习了

longlong · 发表于 2013-5-21 06:28

学习了，O(∩_∩)O谢谢

过山峰 · 发表于 2013-5-21 08:27

好教材，学习，谢叶老师!

叶以健 · 发表于 2013-5-21 08:43

半山老人发表于 2013-5-20 22:13
以柳格涵盖以上作品，不太认同，
柳，以轻盈飘逸、线条垂线之美为代表，讲求外在的轮廓和潇洒飘逸线条，上 ...

贵君所论，有理，也是一种别开的感悟。
“柳格”，是盆景型式基础之一，它代表一种风格造型，无论怎样变化，它的“柳味”来源格局，便是它的神韵诱导之来源。作者是从其表达的意境神韵基础出发去论述，并非十足的形似为目的。多谢评阅！

随风小子 · 发表于 2013-5-21 11:44

好文章，学习！

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