试谈盆景艺术的节奏感（三）

叶以健 · 发表于 2013-5-26 13:36

本帖最后由叶以健于 2016-3-22 12:30 编辑

                                                   试谈盆景艺术的节奏感（三）

                                                      —— 叶以健 —— （说明：文章长，容量不足，分开排版。内容理论性强，不当之处，请斧正。）

   例四（35、36）表现不屈不挠的节奏变化：意志刚毅，不屈不挠，坚强而不失智慧。须不能昂首挺胸，但坚忍不拔的内涵从树干的节奏表现无遗，（见图照35、36及分析图）。


            图照35 树种：山松命题：《道骨仙风》作者：韩学年                                                                                                    图照36分析图

   分析：《道骨仙风》是素仁树造型范围，与上述图照有很大差异，此造型利用树干强劲有力大幅度弯曲的强烈节奏，衬托出人生百态。比拟骨气内存（舍利枝），虽有缺陷（缺托），委曲不能求全，内心奋发向上，终有争荣之日，实现正果。作者构图不求全，任其自然发挥，没有多余装饰。下垂飘逸的枝托，显示后天的功力。

                                                                     四、怪桩树相节奏感


      具潮流性特点，树相越怪越好，独一无二，没有翻版，叛逆传统造型，标新立异，但始终离不开岭南盆景的培植要求，截干蓄枝法的功力，合理的枝干具有丰富的节奏感为上品，选举三例。
   例一（37、38）树冠怪异：传统的树冠造型较为常见，且规范性强（特别是日本盆栽）。特异的树冠造型，别出心裁，表达形式多，本例树冠构图，有独特层云飘逸节奏（见图照37、38及分析图）。


                                 图照37树种：山松命题：《横空出世》作者：郑永泰                                                                                        图照38分析图

   分析：树冠造型与日本盆栽有明显差异，不取用等腰三角形结构，以横空出世的云彩，凌驾单侧立体空间，留下明显的上下空白点，几乎看不到树干，而树冠的构图占整体面积90%，并且一字排开，制作者目的利用树冠“造势”，不拘一格。

   例二（39、40）树干怪异：植物朝光作用，挺直生长，理所当然，故用作杉材为多。若作盆景胚材，树干选择与此相反，越是曲折怪异，越受青睐。一般弯曲为常见，特殊弯曲为怪异（见图照39、40及分析图）。

               图照39树种：榕树命题：《有风鸣春》作者：徐鸿德                                                                                                    图照40分析图

   分析：岭南水乡古榕树，树冠宏大，气根纵横，覆盖面广，乡土气息浓，盆景造型雄伟，意境壮观，矮壮树选材多。此例独干特异，塑造高瘦树为之一别，有素仁树的怪别形象。

   例三（41、42）象形怪异：形似造型，较易认同，众人喜欢；神似造型抽象，靠诱导理解，难度颇大，制作技术要求高。象形树而言，岭南盆景要求不但神似，还要讲究“功力”，有功力的作品才是怪异桩材的精品。怪在那里呢？似是而非是为“神”也。能体会到有神的制作过程，就不容易了（见图照41、42及分析图）。


                  图照41树种：山松命题：《大展鸿图》作者：叶以健                                                                                                    图照42分析图

   分析：近来有一股怪桩热潮流，为满足新一代好奇心理，因而随之，从之。怪桩选择，确靠天赋，“怪桩”不是另类的意思。简单理解是有独创性，造型奇特，出乎意料之外，倍感新鲜。有了怪桩，不等于可以成材，经过艺术加工培养，才能成为真正的盆景艺术品。上图照的《大展鸿图》，山松树种，“劲松”印象，“力度”为主。构图造型主题已经确立。“怪桩”经裁截调整后，形似“飞鹰”，那么在节奏感的表达上，就要从神似的大鹏在高山崖顶上，展翅下滑飞翔的意境神韵中下功夫。这种制作意向所花费时间、精力可想如知。当然，这也是一种艺术享受的过程，而不应觉得是受苦受累。
                                                                  五、枯干、舍利的节奏感变化。

   枯干与舍利大同小异，枯干面积较大，舍利是局部，名词不同，意义近似，但在整体构图上有所差异，差异是在节奏感的变化与利用上。目前中外盆景、盆栽界都有一批热衷于此造型的同仁，型式花样很多，现举有代表性的二例述之，

   例一（43、44）舍利干：（见图照43-44及分析图）。


                           图照43 树种：杜松  作者：台湾梁悦美                                                                                                                图照44分析图

   分析：梁教授一盆有代表性的舍利干杰作，造型独特，“枯”与“荣”对比反差强烈，观赏者印象深刻，为之难忘，常有回味（注：此作品发表在【中国花卉盆景】1992年第1期封面）。主体突出表现的强弱、大小、回旋的动感舍利干节奏上。有节奏感的舍利干使人感到“死”而复“活”，体现出绝境逢生的精神实质，达到激励人生。再配以“荣”的另一面造型，反差对比更鲜明。为主体的舍利干营造气氛。

   例二（45、46）枯干：（见图照45-46及分析图）。

               图照45树种：相思命题：《鸦躁寒天》作者：梁日光                                                                                                       图照46分析图

   分析：枯干，顾名思义，枯痿树干为主体。一般来说木质枯痿，皮层尙能吸水循环养份，但各树种的生机能力有所差异。故此，以枯干为主体的盆景构图，就要特别注意皮质水线的保留与构图的协调统一的问题，有一定难度，它与舍利的部份枯痿有所区别。其构图所表达意境神韵的节奏如何确定？取决于胚材的先天禀赋，当然亦有后天人为的刻意制作。作为岭南盆景艺术，既不提昌，亦不反对，但不竟是新生事物，笔者认为艺术的真实成份多些，较为自然。

   以上所列举的在盆景艺术节奏感中的树冠、树干、素仁树、怪桩树、枯干舍利五部分的变化造型，以各个不同的实例材料论述节奏感的理解应用。这是岭南盆景艺术深层次的理论研究，虽然抽象，理解亦难。但在实例分析面前，不可不承认它的存在和对艺术深化的重要性。笔者只不过想从理论与实践中作些探讨，不当之处热望同仁指正。

                                                                                                                                                                                             2013-5-26修改