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本帖最后由 叶以健 于 2013-6-6 13:44 编辑
山松盆景 “双干” 造型的创新
图照1 山松〈野鹤仙姿〉作者: 彭盛才
叶 以 健
众所周知,山松生态较为独特,在盆景艺术造型上有一定的局限性。例如:发芽率低,有松鳞的枝托不发芽,移植求生难等。
由于发芽率低,所以天然树种中很少有双干、多干、林型等桩材。没有松针的低位截干,就因不发芽而枯萎,全树失去再生能力。没有芽萌发,又那来的双干、多干、林型呢?除非经过人为的改造(如嫁接、拼林等)。
彭盛财先生制作一山松盆景《野鹤仙姿》,可有新意。制作者利用两条近似垂直的根,以根代干,造就成“双干”,恰好弥补了松树桩的不足。松根踝露在空中,它能和树干一样保持有松鳞,而且生命力很强,经久不枯。既是提根造型,又是“双干”造型,而且还是高位“双干”连理树(树顶连结在一起)。叁者兼备,相得益彰,是难得的桩材。至所以难得,并非是它的提根和连理,而是它的“双干”。其结构紧密,比例恰当,高雅清秀,枝爪苍劲古朴,有力度,有节奏感,松味十足。
任何盆景都讲究艺术造型,型式也要创新,平淡乏味的作品实在太多了。一盆好的山松盆景,创新在那里呢?必然有它方方面面的功力。例如:在型式、枝托走向、构图、结顶、组合配件等,要有他的独特之处,从《野鹤仙姿》中,能体现制作者的功力和良好的艺术修养。任何艺术不可能一步到位的,须要通过实践来体会,反复演练才能得到理解。理解了再来实践,实践再来总结。况且艺术有深浅表里高低之分,因人因事而异,深浅表里是意境内涵的层次体现;高低是文化修养,理解程度的对比。盆景艺术这方面的理论争拗颇多。但如果在实物(好的盆景作品)面前是完全可以统一的。笔者对这作品有感而论之,让实物说理吧!
另及:在本论坛上,发现廖志明先生一盆《君子松》,难得。桩材难在那里呢:
1、出土一个树头。
2、多干,而且集中在一树头上(7条干)。
3、各干大小高底反差分明,构图聚而不散,明透秀美,见图照2。
松树的“双干”已述,但有关多干材料不足,现借此杰作协助述之,致谢。
图照2《君子松》 树种:山松 作者:廖志明
2013-6-6 |
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