润物细无声

叶以健

                                                               润 物 细 无 声

                                                       —— 何兆良作品看岭南树石、水旱盆景的构图特色 ——

                                                                                                                  广东    江门    叶 以 健

       何兆良先生是我小时候的邻居，此人视野开阔，爱好广泛。文学、美术、书法、雕塑、音乐、盆景有所涉猎，造型基础扎实，艺术天赋融汇在树石、水旱盆景中去。从他的作品中可以看到，文人的诗情、绘画的意景；雕塑的艺术；音乐的韵律节奏，深涵在树石、水旱盆景造型中。一堆杂乱山石，东搬西移，经长时间斟酌喙磨，就变为精美艺术品。在展览中经常围着一圈人，百看不厌，这当然离不开他在盆艺方面的默默耕耘。时下，某些作品不重视构图比例，颇有微言。
       岭南广东珠江三角洲，鱼米之乡，河涌交错。水乡、渔农、树岸、丘陵的景观构图，是他创作树石、水旱盆景基础素材，作品屡获各级金奖。其中屏风式树石盆景颇有新意，在此与爱好者共同探讨。
       树石、水旱盆景是由植物、石材、配件组合的一种盆景表现形式。历来是与画理的构图、布局，视觉的景深、景浅，息息相关。盆景爱好者就是遵循这些画理，用实物（树石）构图造型，表达意境神韵。
       当然，各地区以及个人的风格爱好不同，其作品表现型式多姿多彩，但画理是相通的，表现型式就更为现实。有些作品过于强调个人风格，特显小盆，刻意配高树的比例失调构图，只能是另类，有失现实感。
       构图比例是景深、景浅观感的体现。何谓景深、景浅。说白些，就是远视眼与近视眼的观感差别。在摄影、画理、树石、水旱盆景构图中，形象思维感觉到远处景象的存在，就是远景，与此相反，是近景。因此，平面的构图画像，就会不知不觉地，无形中地变为立体的感觉，是创作的关件，也就是神韵表现所在。
      为此，笔者鉴赏何兆良先生作品有感。（注：本图全部作品是何兆良先生原作，收藏者另注名。）该作以岭南盆景造型为基础，盆景视野开阔，讲究构图比例，以情入景。

       一、 石为主体的树石盆景构图。
          1， 屏风型式的景深构图造型，见图照1、2、3。

图照1  命题：半壁江山    树种：菊花罗汉松  收藏者：中山自在农庄 规格：160X120	图照2  命题：天宫胜景   树种：清香木   收藏者：温松维   规格：110X138	图照2  命题：瑶池仙境树种：雀舌罗汉松      收藏者：陈自兴   规格： 150X90

                                                                              
      浅析：三盆同是屏风型式的树石盆景造型，但设计理念迥然不同。
      图1《半壁江山》,它的理念来原于古代司马光破缸救小孩的故事，破缸也能制作树石盆景？由此诱导切入，在破烂的大水缸中，形象思维地联想起旧中国被列强侵略，民族压迫，战争创伤。江山依然有人间烟火，蓬勃生机，欣欣向荣，使后人不忘初心。意境神韵看似抽象，耐人寻味。
      图2《天宫胜景》作者利用一块大圆形的云石台面，其灵感来自台面上天然的图案壁画，用作构图的远景（景深），巧妙地延伸到盆中的实物结构来，一气呵成。从视觉心理上，平面无形的山水变为现实有形的山水，其岭南风格特产的菊花罗汉松，成为一个不可缺少的配件。
      图3《瑶池仙境》是早期作品，以纯白色的蛋形云石盆用作构图背景，利用此背景依托着居高临下的险峻石山，由于背景是白色，就更突显前景（浅景）的特写构思造型，配上岭南风格悬崖型式的罗汉松，观赏点在高、险、峻、峭，风格新颕。
      三盆作品都是以屏风型式树石盆景，每盆都不同，选材不同；造型不同；型式运用也不同；更为重要的是所表现的意境神韵内涵的观感不同，使人联想遍遍，感受到预想不到新颖创作效果。
      2、石山型式的景浅构图造型，见图照4、5、6。

图照4  命题：《仙景在人间》 树种：罗汉松    收藏者：陈迎凯  规格：138X90	图照5  命题：《春江水暖》   树种：黄杨   收藏者：李卫成   规格：150X90	图照6  命题：《岭南乡梦》树种：黑檀   收藏者：李卫成     规格：150X80

                                                                                                                                         
      浅析：此三盆与上述三盆的构图造型有明显反差，此以山石为主体，没有景深的背景实物衬托。构图结构离不开石形的变化，以离、合、聚、散、高、低构图，配合小树、人物摆件点缀，营造自然界的不同景观。
      图4，营造险峻石山中的孤独，表现以山景峭壁深渊天然美。图5，大峡谷姻缘连体石造型，构图简洁，水脚细腻，水面流畅，物种丰富多彩。主石大气，近景以观石构图为亮点。 图6，整体构图也是以石为主，但比上两图更细腻，突出现实岭南水乡山区自然生态环境，显示出景物自然明朗。
      此三盆构图特点，以石为主体营造自然环境，构图着重于意境的理念表达，但各有不同的风格内涵。

      二， 树为主体的树石盆景构图。
       1、独立树配石型式构图。岭南盆景艺术中常利用自身的优势互补，一棵树虽然以截干蓄枝法造型，但由于某种原因的欠缺，显得单调，利用配石使其更丰富多彩，见图照7、8、9。

图照7  命题：《独立寒秋》树种：黑檀收藏者：中山自在农庄   规格：200X100	图照8  命题：《轻舟已过万重山》 树种：菊花罗汉松  收藏者：中山自在农庄  规格：200X100	图照9  例题：《阅尽千帆》 树种：黑檀收藏者：顺德  规格：250X130

                                                                                         
      浅析：岭南盆景构图造型中，独干独头树桩造型，要求是非常严格的，不但根、头、干、枝在截干蓄枝基础构图入神，而且在桩材挑选要有独特型态风格，才是较为理想的精品盆景。但在实际操作中，有时候不那么如人意。故此，别开思路，补不足。
      图7，原是一本双干，局部提根立体树，主干硬直，根头不壮，单独构图欠佳。作者用龟纹石从右往左斜切水面收脚，主体树也顺其势横向水影配合，适当放置小许人物摆件，整体构图显得大气，景浅，意境神韵尤存。图8、图9其理类似，但构图各自有别。
      2、树岸配石型式构图。
在岭南盆景艺术造型中，作者别开思路，升华作品。树的主体造型以为较完美，但又觉得不够丰富，把它再创作为树石盆景、水旱盆景，使之为别开生面的精品升华，见图照10、11、12。

图照10  命题：《一幽清谷》   树种：海岛黄杨  收藏者：中山自在农庄 规格：220X90	图照11  命题：《山中方一日， 世间已千年》  树种：黑檀  收藏者：中山自在农庄规格：180X90	图照12 命题：《吹尽狂沙始见金》  树种：海岛黄杨收藏者：罗洪振     规格：220X100

                                                                                                                                                                           

      浅析：三盆都是名贵的海岛黄杨、黑檀树种，特点生长慢，粗生，有形大桩材难得，对土壤要求不高，适合制作树石及水旱盆景的要求。按理制作独立造型盆景也是良材，随着制作者对树石水旱盆景品味兴趣变化，追求高端清雅简洁构图，意境神韵表达更换一个层次，显得高雅时尚。
      如图10，岭南盆景矮仔大树造型，独立景观近似岭南榕树，壮观宏伟，但配上石块水脚，摆设茅屋岸边，显示水乡风情意境。具备近景、远景风光的内涵联想，这就是它的神韵。三盆造型都是在岭南盆景矮壮造型（矮仔大树型）基础上进化而来，各有千秋。

       三、水旱盆景配石构图。
        1、“情”的手法构图造型。
        树石水旱盆景构图说到“情”更抽象，实为不然。情在理之中，能理解，就有感情。山石水旱盆景遵循这样的构思，才能有好作品。见图照13、14、15。

图照13   命题：《傲骨》   树种：杜鹃   收藏者：萧庚武  规格：200X100	图照14  命题：《乡愁》 树种：相思  收藏者：杨达辉   规格：220X90	图照15  命题：《我家在岸上》 树种：雀梅  竹林  收藏者：蔡显华   规格：150X90

                                                                                                                                             
      浅析：这三盆作品都是以神韵的感情表达构图，诱导观赏共鸣。图13，鲁迅的傲骨气质，众人皆知，但与主体雄壮劲力枝托培衬下，其构图效果就显露出精神思想的折理，内涵丰富，意境神韵到位。图14，两岸对比可见一斑，故土离别，父老乡亲情怀，诱导出“乡愁”。就是作者的情感内涵。图15，珠三角水乡地区，河涌交紊，祖辈漂泊游荡，难得有个立脚点，这是描述渔农的情感景观。
      作者以思想命题来创作构图，深入到现实生活气息中构图，联想、体验、接地气。小而精的石块、人物摆件，用作突出大自然与人的时代感情表达。
      2、景物手法怀旧构图造型。
       水旱盆景大多表现大地的自然风光面貌，以艺术品装饰，利用各种不同年代生活用品作摆件，诱导怀旧情趣，与崇山峻岭无关。所以树木、人物、各时期的生活用品，摆件是表现的重点。石是最为次要配件，见图照16、17、18。

图照16  命题：《岭南古韵》树种：雀梅 收藏者：蔡显华 规格：150X80	图照17  命题：《休闲小品》  树种：罗汉松等  收藏者：陈迎凯  规格：120X80	图照18  命题：《茶在我心中》 树种：罗汉松等  收藏者：陈迎凯  收藏者：75X58

                                                                                                                                          
      浅析：景物手法怀旧构图造型，是有景、有物、有时代性的表达方式，视觉感观以实物形象为主，诱导出意境（或意景），随着景物的不同变化而变化。但始终是都是以布景依存着物件构图，如图16《岭南古韵》一目了然。细看，古韵是怀旧，没有现代化农庄气息。热火朝天的机器共鸣声消失了，在碧绿宁静丘陵地耕作，是忙忙碌碌的牛。图17、18实物形似虚构怀旧。以不同年代的生活用品构图，神韵形像布景，想当年感观。
      树石水旱盆景的构图造型，在盆景艺术造型中占有一席之地位。由于地区、流派、乡土人情、个别爱好的不同，构图、表达、论理，争论很大。也出现所谓个人特色、个别爱好的不同看法，是可以理解的。但我总认为不能离开构图比例；思想内容（内涵）。说白些，构图比例为表，思想内容为里。表里配合才是完整的、较理想的作品。标新立异要合符情理。

                                                                                                                                                         2017-6-15     叶以健   编著

liuwenjian

学习了

liuwenjian

辛苦叶老师

熹宗

雅石绿树成美景，
珠江河畔为背影。
构思巧妙非平凡，
不拘一格特新颖。

guoshimk

学习

阳台盆景缘

冷仙

学习

广西蒙山

谢谢叶老师，这个论坛，被岭南盆景爱好者称为老师好像不多，曾老师，叶老师......我记忆力不好，有请盆友补充

灵山人

13602395100

谢谢欣赏着

野竹园

谢谢分享

882296

长见识了.谢谢!

lmw

靓！

sogood

学习

Remember（Ljr）

学习

无声的诗

早几年在新会圭峰山下强哥那参观时，就看过用云石板创作的同类作品，确实很有特色，后期更是在展会上又见相同的作品出现，很有新意。
蔡显华的两棵雀梅作品，我家在岸上和岭南古韵的主树，好像是同一棵哦，难道是分开了？

ddw

学习

凌云

欣赏，学习！

叶以健

统一回复，多谢参阅。