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榕树《上下五千年》创作过程
陈家劲
在20多年前，陈万均购入“上下五千年”这个盆景素材时，它的外表看起来相当普通，一根树干稍有起伏，两条树根延伸出来，其貌不扬。20几年前，榕树价格并不便宜，这个树干在当时要价200元人民币，相当于他三个月的工资。
购树经验丰富的老师傅会预计桩材的创作趋向，当时陈万均作为一个年轻的盆景人，也按照时下流行的样式去养育这个树桩，不知不觉10年过去了，原来的素材已经养得相对成熟，但是受品种和技法的限制，该作品保守的品相已经无人问津。
但陈万均有一股不服输的倔强性格，也有一种从事艺术创作所需的豁然大气，他总能反转思维定势，通过大刀阔斧的改变，打破构图的规整性，把“无用”“无人问津”的作品，扭转固有形态，让其变得独特，甚至运用巧妙的种植技术，塑造出具有别具风彩的盆景作品。那时，他还不知该如何定义这种创新思维和手法，也就在这个时候，一种全新的创作理念和形式语言就此诞生。
陈万均坚信社会不断前进的趋势，人们生活环境将会变得更加丰富多彩，物质生活得到满足后，人们将不断追求精神世界的富足，这个时候，艺术品的风格将走向多样化，盆景艺术的表现形式将演化出更多的可能性。经过岁月的沉淀，盆景艺术经历大浪淘沙的过程，技艺必将更加成熟，优秀的创作理念必定走出生天。
在过去以一定的盆景样式为创作规范的盆景圈，陈万均打破了传统创作样式，运用的造型方法包括：
一、分析构图、置入实体；在树桩上加入了一个有明显石湾特征的石榴红花瓶，用其中一个树根环抱花瓶，通过利用榕树树桩的愈合性特征，周边靠接枝条环绕花瓶，预计经年累月之后，枝条完全愈合，花瓶会将会完全融合在树桩之中，成为画面构成的点睛之笔；
二、补充构图、经营画面；一年后，花瓶基本固定，但作品根部不够丰满，父亲在根部靠接了一棵小品榕树盆景，目的是丰富其构图和作品根部的伏盆性。因为花瓶具有一定厚度，呈现厚重的视觉感受，加上树身的厚度，如果根部不发达，画面看起来就缺乏平衡感，需要营造丰富的根部形态；
三、关注细节，营造动态；原来枝条包裹花瓶加上根部力量的增强，父亲又在作品动态平衡上下功夫。原来的桩材并没有丰富的飘枝形态，父亲通过考虑飘枝出枝位置与构图的关系，确定为高位出枝，之字形向下摆动的大动态，一下子丰富了作品整体的动感，营造出主体稳定又具有动态变化的盆景造型。
榕树具有非常强的愈合性，因此在营造构图方面能更大程度发挥作者的主观能动性。通过靠接技法，能极大缩短造型时间，具体方法为：1、在构图需要的位置靠接；例如，原素材构图单一或有缺陷，需要营造丰富的视觉效果，2、靠接上成熟度与原桩相当的素材；为加快造型塑造的速度，可个别培养小型素材，在适当时候靠接到作品中，完善构图，同时加快作品成型速度；3、根据种植技术需求进行靠接；局部表现方式涉及表现反生长规律效果的，同时又能有助于塑造作品大效果服务的素材，可以根据种植需要而靠接。
例如，陈万均用一棵小品盆景，靠接于原来已靠接树根的末端，增加树根部分画面的动感。到创作的最后几年，陈万均观察到这棵树线条过于硬直，其摆动角度不够明显，于是又将另一棵已成熟的悬崖盆景靠接上去。这三次靠接从靠接到愈合到化去明显的靠接痕迹一共花了十年时间。现在，观其作品右边垂枝，一共有7个明显的转折位，如果按照正常盆景培植方法做出这种效果，其需要的时间是无法估量的。
在这十多年的时间中，陈万均一直以该作品为标本，去理解当代盆景创作的线条及构图，一边以岭南枝法去完善这个作品。从整体视觉效果上分析，这个作品在传统的盆景样式中找不出范本，它并非根据任何一种样式为蓝本而制作的“衍生品”，却又根植于岭南盆景的创作思想中，是岭南盆景创作精神的当代变体。
至此，我们可以反问，究竟什么是岭南盆景的创作精神？是“以不变应万变”，是“画面的成立”，是自由意志，是“抽离具体，回归逻辑”，又是“敢为天下先”……
该作品在2016粤港澳台第十一届盆景博览会中崭露头角，非常吸引眼球，争议也非常大。陈万均命名为“上下五千年”，因展览时，作品每个小枝条长满的叶片就像一朵朵青绿色的云彩，云彩环抱着红色的花瓶，好象现代盆景艺术拥抱着古老的陶瓷艺术。评审团和其他盆景创作者对作品的命名和创作提供了大量的意见。然而，陈万均却认为，“命名”在当代作品中只相当于无意义的标签，一个优秀的盆景作品，应该像哈姆雷特一样，每一个人看，都可以看出不同的观点，不同的创作理念，不同的见解。这是陈万均多年摸索出的重要的盆景创作理念——以无法为有法，尊重盆景素材拥有的无限可能性，孜孜求索，发挥盆景创作者艺术素养及主观能动性。
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发表于 2019-3-19 08:43
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发表于 2019-3-19 14:15
发表于 2019-3-19 21:44
