扬长避短 逆势造型——朴树盆景《龙行天下》的改作 见刊

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扬长避短 逆势造型——朴树盆景《龙行天下》的改作 刊载于《花木盆景》杂志2022年11月号
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      扬长避短 逆势造型——朴树盆景《龙行天下》的改作  见刊

        广东盆协  何文开    摄影：李建




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《花木盆景》杂志2022年11月号封面



回顾原文稿：



改作造型中


    朴树桩材《龙行天下》之深度探讨

       广东盆协  何文开     协助：麦锐辉、陈启明


刘仲明《岭南盆景造型艺术》(2003年版)载：
      朴树，落叶高大乔木，树皮灰色，叶卵形，边缘有锯齿，叶片大而较薄，纸质。3月开花，花后结果，果实呈圆形。
      朴树的枝条柔韧，不易折断，易于弯曲造型，枝条上除有可见的芽眼外，还有很多的不定芽，选择枝托位置非常方便，它的愈伤程度比榆树、福建茶还要好，在盆栽的条件之下，较大的伤口也能愈合，几乎不留痕迹。对它用因树造型或是塑造型的手法去进行创作皆可。对它的头根和身干进行大幅度改造，也能愈合，但是在打胚削干，或剪截枝条时，常常因为它的伤愈组织过度增殖，使伤口愈合隆起疙瘩，过度嶙峋，反而不美。朴树叶片比较大，在构图上应多考虑设计成飘逸潇洒的高耸型树。如果是大树型的胚材，配搭枝条的位置应该疏散一些，使外观不至因为叶片过于茂密，而无聚散的韵味。
      朴树盆景的胚材来源多从野外挖掘。由于它生在荒郊野外，受到旱涝的干扰及自然环境的摧残，生长枝条扭曲，回旋穿插，身干嶙峋，是盆景的上好胚材。

      诚如刘仲明老师所言,朴树古朴且大气，雄伟而传情，俗称” 相思”，于岭南盆坛有” 杂木王”之美誉，一年四季有佳景：春赏芽叶夏葱翠，深秋满冠黄金叶，冬观寒枝雪满园，大江南北尽欢迎。固是盆景创作的上好素材。
      2022年1月26日来自广州周边等地的树友聚集番禺, 举行朴树盆景现场研讨活动。本次研讨会重点课题是：对一棵像形树桩进行深度的探讨。该树桩的外形酷似一巨蜥——俗称五爪金龙，仿佛龙行大地，栩栩如生，是件可造之材，值得下大工夫研讨改作。




朴树桩材《龙行天下》原树相




朴树桩材《龙行天下》原树相




通过审材，对该树桩进行立意设计，拟定方案：扬长避短，采取因树造型、因材施艺的原则，取桩材“逆势”，重点蓄育左边一条大飘枝向后飞扬，树顶往右侧前冲，增强动感，营造出一头巨兽蓄势待发、向前奔跑之势，因之题名为《龙行天下》，作为主题构思，并手绘出设计图来指导改作。




注：巨蜥，广东地区俗称为“五爪金龙”
本桩神似巨蜥模样，故以此为造型创作构思，并题名曰：《龙行天下》


       该树桩美中不足，总体感觉饱满肥壮，不够苍老嶙峋，部分枝条与主干的比例已过粗，转折变化动感不强。因此需要按照设计构思图展开一系列改作措施，才能扬长避短——尽其所长，契合主题。




第一步：对树桩的根部处理：其树根底盘与树身主体比例不协调，通俗地说就是身小脚大，不匹配，而且根盘前后过宽，又臃肿硕大，需要用”减法”要把它雕凿，缩短、缩小，使整体树相改良，同时也是”削足适履”,为将来上盆作准备
（成语”削足适履”虽然是贬义词，但却形象地表达了盆景创作中的这一个特殊情景）




第二步：对该桩材结构进行调整：树桩是以根代干的外形模式，宽度比高度大，呈现扁矮形，所以要把原来的主干居中的结顶枝裁切——截干蓄枝——将右侧的嫁妆枝蓄育作顶枝(如图红线所示)；左边原大飘枝定位太低，须缩短再蓄枝向上张扬、伸展；右边底托过粗、过长，也须缩小、缩短，雕凿后再育新枝




造型创作中




如上图，截去原结顶枝；截短原大飘枝




第三步：对该树桩有关头、根、干及枝托的臃肿硕大的部分予以修正，大拖根比较硬直，不够变化，树干弯曲度也不大，右边底托又肿大无变化等，都要采取对其劈、凿、削、挖沟等方法处理(如图缺树皮各部位)，加工后更具个性、更完善。




第四步：参考房地产公司的 “沙盘模拟法”,构成立体图画，在树桩初现雏形的基础上，现场再模拟推演，选用合适的假枝条，采用钉、绑、扎等的方法，安装在树桩设定的方位上，排枝布托，使示范表演的盆景作品立竿见影，马上呈现成型的大致模样，具有立体感观的视觉效果，也为树桩后续的蓄育培养，起着实体画面的指导作用。（注：“模拟造型法”经过多年的实践检验行之有效，已得到行业内的普遍认可）




模拟造型法




模拟造型法




完成任务，合影留念
左起：陈启明（石楼盆协会员）、何文开 、麦锐辉（黄阁盆协会长）




改作造型+模拟造型，效果初现




手绘画造型构思图


       通过以上一系列的改作，这件作品略具雏形，但要达到设计构思效果，还需要地植、放养三年，期间运用岭南派特有的创作手法，蓄育出强劲有力的枝爪，使其结构更完整、枝条更丰满；尔后上盆，约莫两年伏盆，蓄育出细枝末节，臻至成形作品，呈现出一幅大地任我行、活龙活现的《龙行天下》画面。



点评:  李建

广东盆协专家委员会学术研究组成员
广东岭南盆景艺术家





       齐白石大师在论述“写意画”的时候曾说过：在似与不似之间，太似乃媚俗，不似乃欺世。这句话不仅道出了作画的道理，也道出了艺术的真谛。
       写实和抽象二者不同程度地结合，蕴含了客观物象的本质特征，方能达到“形似之妙，妙在神似”的审美意象，象形盆景亦然！象形盆景亦然！
       例如龙形盆景，不一定要刻意地做出龙角、龙须、龙尾来，景树主脉伸展神似即可，隐隐约约，似与不似之间，再赋以贴切的题名，将观众的注意力引导到你想表达的意蕴和方向，给观众留下更多的想象空间就行了……
       何文开老师主导完成的这盆题名为《龙行天下》的朴树盆景造型改作，就是不落窠臼之作，可资树友参考和借鉴。
       本次示范表演中，最大改观的是结顶和大飘枝：将原结顶枝裁切——截干蓄枝——将右侧的嫁妆枝蓄育作顶枝，改变了原结顶硬直、高耸的观感，树势往右伸展，大幅度增加了转折变化，使作品整体上呈现向前冲的气势;
       原大飘枝出位过低，伸展的轴线与大拖根过于接近，没有太多的转寰空间，因此果断地缩短，另蓄枝向上方“挑起”，改变大飘枝的主脉走向，蓄势上扬，既扩大了大飘枝与大拖根之间的“战略空间”，也增加了大飘枝的转折变化，改变了大飘枝原来的平直观感；景树主体树势是往右倾斜，但造型构思是蓄重点枝往左伸展，因此可以称之为取桩材“逆势”，这条大飘枝也可以称之为”回头飘”，气韵灵动，与往右倾斜的主体树干有机结合形成一个完整的“画面”，笃定重心，益增其势，动感十足。
       因为岭南盆景截干蓄枝手法的特殊性，造型创作表演难以一步到位，也难以将造型设计的效果直观地向读者展现。这是一个困扰岭南盆景人多年的难题。
       近年来，岭南盆景人通过不懈努力和探索，摸索出钉设假枝托，辅画设计构思图等方式，较有效地解决这个难题——这种方式，逐渐出现在省级和国家级的造型示范表演、考评现场，并越来越多地被行内所接受。
       何文开老师和麦锐辉、陈启明先生默契合作，利用平日造型创作中裁截下来的枝条，匠心独运，钉接而成为上下跌宕，左右摆动，抑扬顿挫，硬角、软角交互，长节、短节迭替，富有韵律的“大飘枝”，给在场观摩者留下深刻的印象，也给平面媒体的读者呈现了直观的图像。
       纵观何文开老师的其他成熟作品风格和效果，结合岭南盆景杂木类树种生长迅速、愈合力强、芽点丰富、造型容易等特点，我们有理由相信，“钉设假枝托模拟法”展现的枝条伸展效果，会在不长的时间里，由设计成为现实，甚至比手绘的设计二维图像效果更好！
       朴树树种在岭南地区比比皆是，不存在着桩材野采导致资源枯竭的环保问题。
       另外，朴树生长迅速，在造型蓄育中容易增幅过粗，因此要勤观察，勤修剪，“勤踩刹车”，以免噬脐莫及——这应该引起岭南盆景人的重视。



附：

      模拟造型法使用的假枝托

陆海空

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hzc

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荷香园主

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