造型创作深度探讨——2022国际（中山）盆景精品展续（一）

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何文开老师（右二）和助手合作完成山松桩材的造型改作


      造型创作深度探讨——2022国际（中山）盆景精品展  续（一）

              广东盆协  李建


      
按：

       2022年12月16日，“花木竞秀·产业兴农”2022中国（中山）花木产业大会在中山市横栏镇隆重开幕。大会展示展销将持续到12月30日。
       在本届大会异彩纷呈的节目中，“2022国际（中山）盆景精品展”是最为盆景人关注的重要组成部分，盆景展于横栏西江花洲公园3号驿站展出，展出来自广东、 广西 、海南 、香港 、台湾等地的精品盆景300盆。其中广东省盆景协会从珠三角地区遴选参展盆景80盆，并派遣专家委员会委员负责展品接收登记、布展、评比、创作表演、宣传报道等工作。
       2022国际（中山）盆景展是本年度岭南地区最大规模、最高水平的展览会，在岁末时节勉力而为，为海内外盆景艺术爱好者提供的展示和鉴赏平台，弥足珍贵！

       受疫情防控的影响，以及天气和交通等因素，盆友到现场观摩、学习和交流相对不太方便，因此，线上分享和宣传报道尤显重要。
       广东省盆景协会秘书长邓孔佳指出：搞一次盆景展览，动用四面八方资源，倘若报道不到位，实在是一种浪费和损失。
       笔者受广东省盆景协会会长黄远颖、秘书长邓孔佳和专家委员会主任谢克英、副主任王金荣的委托，以及组委会的指派主持造型创作表演活动，现场对创作效果进行点评。并在活动结束后进一步整理，作学术研讨，以及供稿给行内权威杂志刊登，更多推介与分享。
       在开幕当天下午，由广东省盆景协会三位青（壮）年才俊于展场进行造型创作表演。
       前文已报道了袁浩球、陈家劲两位老师的造型创作详情，收获颇多好评。
       本帖编录何文开老师和助手合作完成山松桩材的造型改作详情图片一辑，传之论坛，以飨网友。




造型创作素材——山松
桩材分析：
      该桩为一棵类似“回头树”型格的中型山松桩材，主脉自头根贯顶，再延伸至右展之大飘枝，主脉有曲折变化，根盘分叉壮硕，第一分枝为结顶枝，左侧无枝，右侧为“回头枝”。
      原桩材结构简单，树形松散，大飘枝伸展变化不大，软绵无力，“主攻方向”未明——既可制作“回头树”，也可制作大飘枝矮仔大树。
      评估为中等偏下桩材。




何文开老师根据桩材综合情况，拟定制作大飘枝矮仔大树，并手绘造型构思白描图，辅助创作，“按图施工”




何文开老师认为，原大飘枝中段以下，软绵无力，须去掉




重新利用既有的分枝蓄育成为新的主脉




大飘枝第一级跌宕处，因跌幅不大，用“切外角法”拿弯，将主脉向下拉伸，增大跌幅。
在改作构思中，此处设计蓄育成为一个“小顶”。但此处原有的可利用的枝托与大飘枝主脉交叉并紧贴




因为此枝有左右伸展的变化，所以有撑高、撑开的空间条件
图为何文开老师缓力操作




撑高、撑开至合适位置，使之与主脉大飘枝分离，固定。
此枝托撑高、撑开至合适位置并固定后，此枝托的主脉完成任务，当除即除（见上图剪刀处），截干，另蓄小枝盘旋伸展




何文开老师与助手密切合作，调整景树次脉，强剪为主，蟠扎为辅




结顶部分枝形散乱，去芜存菁




化繁为简




为了增加造型改作的直观效果，何文开老师使用数码产品，在原桩材图片上“指画”构思图，辅助理解




点评剖析图




李建点评：
一、原桩为中下之材，经巧手改作，增加跌宕和灵动变化，造型更加合理，使桩材直接增值。
二、通过切外角拿弯，将主脉向下拉伸，增大跌幅。
三、最大的亮点是“截干”：将大飘枝软绵无力的中段以下去掉；“蓄枝”：将原来的分枝蓄育成为主脉伸展，并形成一个难得的硬角（锐角）变化，效果立竿见影。
四、大飘枝第一级跌宕处，运用原有枝托，“截干蓄枝”，并通过技术手段调整，蓄育成为一个“小顶”，使整条大飘枝更加丰满、灵动。
五、在结顶部分，运用既有枝托，营造左展垂枝，补左侧无枝之空；设计“风车枝”，切入主脉范围伸展，增加灵动；结顶枝删繁就简，去芜存菁，清朗结顶。

      何文开老师在这次创作表演中，完全运用岭南杂木盆景“截干蓄枝”，改作松柏类桩材，手艺娴熟，胸有成竹，给观摩者留下深刻的印象。


综述：

      需要指出的是：讲求截干蓄枝、逐级收尖、过渡自然的岭南盆景造型创作，不能简单地象内地盆景老师创作松柏类盆景那样，通过删减和蟠扎等方式，一次成形——岭南盆景造型创作之后，还要在漫长的蓄育过程中加以养护、调整，甚至还要根据桩材的生长发展情况，再进行二次、三次、四次……的小幅创作，才能最后达到造型构思的初衷。
      岭南盆景现场造型创作表演难以一步到位，也难以将造型设计的效果直观地向观众和读者展现。这是一个困扰岭南盆景人多年的难题。近年来，岭南盆景人通过不懈努力和探索，摸索出钉设假枝托，辅画设计构思图等方式，较有效地解决这个难题——这种方式，逐渐出现在省级和国家级的造型示范表演、考评现场，并越来越多地被行内所接受。
      另外，利用成熟的树木盆景素材制作水旱盆景，是造型创作表演中的一个捷径，能够快速地呈现创作效果。但是，水旱盆景却是岭南盆景人的一个短板，鲜有涉猎。
      本届展览会创作表演中，我们欣慰地看到，袁浩球、陈家劲两位老师在造型创作表演中，都加入了水旱盆景的元素，这是一个可喜的现象。
      由此回顾2019年12月28日开幕的“风行景逸、善美家园——首届碧桂园盆景艺术博览会暨第二届广东省粤北（韶关）盆景艺术作品迎春展览”，其时，评委主任谢克英大师对当届展览参展作品给予高度评价，指出粤湘两省作品联展的深远意义，特别是来自湖南盆坛同行的水旱盆景，拥有较高水平——而广东盆景中水旱盆景是一个短板。因此，当届展览会，是广东盆景人一个很好的学习机会。
      笔者在以往的技术性理论文章中指出：岭南盆景人更多的是专注于树木盆景的枝法和技法，而较少地于景树作品中加上水旱意境，也许大家都觉得岭南盆景的枝法和技法足够细腻，造型布局、立图构思已能体现诗情画意，而不需要水旱景来为景树增色——这可能是岭南盆景的底气，但无疑也是岭南盆景的短板。
      我们有理由相信，随着事物的发展，兼收并蓄的岭南盆景与时俱进，将会有更多的水旱盆景元素出现在岭南盆坛上！

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