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中国枯木文化和枯干式盆景的起源与发展20-1 20、陈师曾枯木竹石图画铜
1933年，郑振铎设法借得通县王孝慈所藏《十竹斋笺谱》。1934年2月9日，鲁迅在看到《十竹斋笺谱》后，他对郑氏说:“如先生觉其刻本尚不走样，我以为可以进行，无论如何，总可以复活一部旧书也。” 明代万历年间，安徽人胡正言侨居 南京，创办十竹斋，随后创造了被鲁迅誉为“明末清初士大夫清玩文化之最高成就”的《十竹斋书画谱》和《十竹斋笺谱》。《十竹斋笺谱》是木版彩色水印诗笺图谱，共四卷，收图280余幅；《十竹斋画谱》八卷，收入名作30家，180幅画和140件书法作品，明崇祯十七年(1644)印行。 《十竹斋笺谱》1934年12月正式出版。第一卷扉页后附有翻印说明：“中华民国二十三年十二月，版画丛刊会假通县王孝慈先生藏本翻印。编者鲁迅，西谛；画者王荣麟；雕者左万川；印者崔毓生，岳海亭；经理其事者，北平荣宝斋也。纸墨良好，镌印精工，近时少见，明鉴者知之矣。” 1935年4月，鲁迅致郑振铎评价《十竹斋笺谱》：“翻刻成绩确不坏，清朝已少有此种套版佳书，将来也未必再有此刻工和印手。” 1936年10月鲁迅逝世后，郑振铎坚持继续未竟之业。全书四册翻刻工作终于1941年6月功成，前后长达七年之久。将一部精美绝伦的古书复活，终于完成了鲁迅的嘱托，实现了先生的遗愿。
鲁迅酷爱传统艺术，他1912年至1926年居京期间，来琉璃厂文化街480多次，购物3000多件。为这两部书的出版，鲁迅从1933年2月到1935年9月，给郑振铎写了47封信。
鲁迅还藏有一部《芥子园画谱》，异常珍重，并题诗一首以赠广平，情感真挚：
“题《芥子园画谱》三集赠许广平 此上海有正书局翻造本。其广告谓研究木刻者十余年，始雕是书。实则兼用木板，石板，玻璃板，为人工着色，乃日本成法，非尽木刻也，广告夸耳！然原刻难得，翻本亦无胜于此者。因致一部，以赠广平，有诗为证： 十年携手共艰危，以沫相濡亦可哀。聊借画图怡倦眼，此中甘苦两心知。戌年（1934）冬十二月九日之夜”
这首诗是鲁迅在1935年1月13日题在《芥子园画谱》一书的扉页上，送给夫人许广平的。1964年，许广平偶然找到了这首诗，曾为这首诗写了一个说明。1968年3月3日许广平逝世了，她的家属才在北大《文化批判》1968年第2期上发表。这首诗表现了鲁迅与许广平艰难与共的深厚友情，同时也使我们了解到鲁迅对《芥子园画谱》重视的程度。 《芥子园画谱》自出版三百多年以来，为世人学画必修之书，堪称中国的教科书。在它的启蒙和熏陶之下，培养和造就了无以数计的中国画名家。近现代的一些画坛名家如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石、陆俨少都是通过《芥子园画谱》，迈出了画家生涯的第一步。 事实上，中国许多盆景名家也是通过《芥子园画谱》，深入浅出，循循善诱，读之如醍醐灌顶，顿开茅塞，产生灵感，创作出当代中国盆景艺术精品。
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发表于 2010-8-19 15:32
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发表于 2010-8-19 17:47
