岭南盆景基础知识

选桩与立意  选桩是在众多的树桩中挑选出自己喜欢的，符合盆景造型形式的，或者是具有异态美的特别怪异的桩材。立意是确定作品的创作主题。立意分“因材立意”和“因意选材”两种。因材立意是依据桩材的个性、态势、特征、气质确定今后作品的主题，赋予其人格化、艺术化的生命力。因意选材是确定了作品的创作主题后，选取适合表现主题的桩材进行创作。

 岭南盆景的特征  岭南盆景是以截干蓄枝为主的盆景流派。截干就是起用侧枝作主干，把原来的主干在选定部位截弃。目的是使干、枝逐级收尖，过渡自然，产生曲折、变化，表现出枝干的力度美和节奏韵律美，空间美 ，成为“高不盈尺”的大树缩影。蓄枝就是积蓄新培的枝条。截干后的树桩可能是无枝的光身桩，或仅有少量的伴嫁托(原托)，要造型必须培育大量枝托，这些新培枝就要积蓄到与截口相配的粗度才能在合适时间重剪取得第一节。以后重复作业，使干、枝逐级收尖，过渡自然。一般第一节短，第二节比第一节稍长，第三节中长。或长，或短，依需要与第二节进行长短互换，产生节律，以后类推。一般情况下第一节枝不开分枝。 枝法 枝法是树木盆景在造型过程中，枝托形成的一些规范、章法。它重点研究枝托的形态、出托位置、角度以及枝的气质、神韵。

 1．枝托的起点和出枝角度  枝托的起位位置和出枝角度，是由作者根据成型后的桩高和造型要求决定的。在进行定托前心中一定要考虑到作品成型后的高度，才能留准位置．一般以符合：1比0．618的黄金比例来确定第一托的起托位置为好。自然萌芽形成的枝与干身的夹角多呈向上的45°角。盆景造型枝一般要求大于45°角，这就要人为地在枝条未老化前把枝用铁丝带弯到心目中的角度，俗称顺角。

 2．枝条的脉络：枝条有主脉和次脉之分，即主枝和侧枝。主脉要求起伏变化强劲，节奏明显，过渡自然，长、短跨度互用，最好在三维空间中求产业化 。侧枝也就是主脉的分枝。横角枝，即是侧枝的分枝。

3．优秀的造型重点枝(俗称要枝) 。

 ①飘枝：枝的主脉在平行中稍向下飘。为求得最佳的曲线美，节与节之间可互换出枝角度，加强节奏感，但不偏离主脉中轴线。

 ②探枝：高位出枝，主脉曲节起伏，与飘枝有相似的地方。其最大特点是在众多比较统一的造型枝押 异军突起打破构图的边线。正如诗中的“一枝红杏出墙来”。 、

 ③拖枝：主脉圆转流动，与干身走向相同，有如关羽临阵时所用的拖刀。多用在曲斜干的造型中，有断后押脚之意。

 ④跌枝：主脉在前进中突然向下曲折跌宕，变化强烈分明，下跌后流畅自然，多用在高耸的树形中，起到弥补高脚部位少枝的空虚感。

 ⑤泻枝：主脉一出枝即弯曲流动成下泻状，其间少曲节变化，有如江河直下，一泻千里，气势雄浑。

 桩景创作的最高要求——意境美 意境是艺术的灵魂，是客观事物精粹的集中，加上人的思想感情的陶铸，即借景抒情，经过艺术加工，达到情景交融的美的境界，诗的境界。 意境的产生有赖于思想感情，而思想感情的产生又有赖于作者对客观事物的深刻认识。没有深刻的感受，没有表现自己亲身感受的强烈愿望，总是重复别人的东西，就谈不到意境的创造，就不可能有艺术的感染力。 意境美包含有自然美、造型美、艺术美。 自然美 桩景是大自然的缩影，源于自然高于自然。各个树桩都有其个性特征，桩景创作就要充分发挥树桩的原有个性，利用树桩的根、干、枝、叶形成总体自然美。 造型美 现有的造型形式有20多种，每一种造型都有其固有的形态美。桩景创作就要顺从这些规律才能得心应手，应天顺人。 艺术美 盆景是一门综合艺术，与书画同源，与文学、美学、舞蹈、音乐、植物学、栽培学、园林等等有着直接的相承关系。开始进行盆景创盆景的装饰、陈设讲求艺术美。一桩、二盆、三几架，正如图画中的诗、书、篆印，开始进行盆景创缺一不可。 把握好上述的各种概念，认真理解、消化，才开始进行盆景创 作。

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leke2010lk (2010-4-10 11:36:10)

直干树的造型 阳江 曾宪烨直干式造型在桩景中较为常见，特点是干身直立或基本直立。直干比较单调，一览无遗，但存在一种很强的阳刚装饰美。要在直干中培育出有神韵的盆景作品就要充分展现其中中直直的品格个性，通过构图、结顶、侧枝的生发、全方位地进行塑造，力求在单调、呆板中求取动感、神韵，使作品有所突破，取得新意。 1．结顶曲折，方向多变，但最后不偏离主干中轴线，中正结顶，中中正正。(如图一) 图一：利用双飘枝造型，加强左边动感。新培的顶枝不管左曲右曲，最后回归中轴，气势挺拔、上昂，是典型的正人君子拟人化文人风格。 2、结顶曲折，方向多变 ，最后偏离主干中轴线，呈下刚上柔，刚柔结合，端庄大方。(如图二) 图二：桩 形下直上曲，结顶左伸，与中正的干身形成强烈的对比，刚者特刚刚，柔者特柔。新培的右展飘枝右展取势，属标准的迎客式造型。 3，结顶中正的矮直干大树造型。起托较低，多取等腰三角形的构图，追求一种稳定的铁塔般不可动摇的意境。(如图三) 图三：起托矮、雄壮、厚茂，取等腰三角形构图。台湾、日本很多黑松都有此造型。 4、结顶中正的介于 文人树直干型与矮直干大树之间的秀茂直干造型。起托适中，树相没有矮直干造型雄厚，取两造型之长，自成秀气茂盛品格。(如图四)图四：结顶中中正正，老实，厚道、中庸、落落大方，风姿俊朗。取等边三角形构图，为大多数人所喜爱。 5、自然野趣的红棉型。红棉又叫英雄树，是广东特有的树种，干身挺拔、中正，威风凛凛，充满英雄气概。(如图五) 图五：常见的自然界红棉型态。红棉树的特点是于身中直，有对门枝。取其形态制作盆景可间中采用。 6．双直干高耸造型。此造型最为常见，主干高位放出飘枝取势，副干顶部留出空间，使副干独立明显。副干右飘枝成为主干啃干枝。(如图六 ) 直干式是最基本的造型形式，在理解活用的基础上尚可变换出多个造型。

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leke2010lk (2010-4-10 11:37:14)

曲干树的造型 阳江 曾宪烨 曲干在自然界中最为常见。中华民族对线条的欣赏有既定的习俗．认为应以“曲为美，直则无景；以倚为美，正则无态；以疏为美．密则无姿”。人们在选桩过程中，除了要特别强调的直干造型外，一般都选取干身有曲度变化的桩材。这里的“曲”是指曲度变化较大，但又符合自然生长规律，不是人为的两弯半、方拐、滾龙抱柱的有规则的曲。曲在树桩中虽然常见，但是符合造型美的曲干桩材并不多见。中国画中的路径设置多为“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有软弯的媚态；“之”字形，在藏露之间具有阳刚的力感。在折枝构图的花乌画中，多见正、反“3”字形枝、“5”字形枝，双接“S形枝，连环“7”字形枝，“6”字回环形枝，这些都是前人总结的认为是美的曲线造型，曲干桩的选材就是要在前人总结的基础上去加以灵活变通。 图一是呈“S”形的曲干造型。此造型在桩景中比较常见。全造型有如太极般绵里藏针，在软弯娇媚中见阳刚之美。 图二是干身呈“之”字形的曲干造型。此造型干身硬直刚烈，右边的半飘半跌枝聚临水造型，险绝中复归于平正，裸露的爪根有如铁锚般稳住干势，甚得舞者之态。造型灵动活泼，是曲干中难得的造型。 图四是干身呈反“3”字形的曲干造型。此造型干身刚柔互换，结顶枝与斜立的于身气势相同，高位拖枝使造型有飞天、奔月之态，是比较常见的常规造型。 图五是干身呈双接“s”形的曲干造型。此造型干身翻卷扭动如金龙起舞，所配枝托如龙爪，气势悍霸。古朴苍劲的干身积聚无穷的力量，引弓待发。这一类型的曲干桩十分难得是上上桩材。 图六是干身呈圆弧大弯的曲干造型。此造型干身下部大弯软滑，上部硬直刚烈，全桩呈逆势，造型在高位配上“3”字枝，与干身大弯统一，尾梢穿过干身啃干，补下部虚位。结顶枝与干势走向相同，势韵一体。这是充分发挥原桩个性的结果。 图七是干 身呈“S”型与“之”字型相接的曲干造型。此类树桩在松、柏类中相当常见。翻卷扭动的干身有如虬龙般劲健，左探右施的配枝使树冠完满、中规中纪，是一十分成熟的造型。曲干造型，千变万化，上面所举只是一此常见的规律性总结。只要因材施艺，就能创作出完全不同的作品来

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leke2010lk (2010-4-10 11:38:07)

斜干桩的造型斜干式的造型阳江　曾宪烨 在桩景造型中，斜干是比较事见的造型、直干．中中正正，根基稳固。斜干，干身倾斜，重心偏向一边，如有险情。中国的书、画构图讲究奇险。险出动感，出态势，唯险才有刺激、才有创意，但过于险激，人心不安，不能持久，所以险最后必须归于稳。斜干，干身倾斜一侧但不卧倒，重心偏离干基，头根部必须有与干身相反方向的强力拖根，起“四两拨千斤”的稳定作用，这是斜干造型特有的个性。 1．直斜干的造型。 ①干身斜立，基本通直。顶干可屈曲，扭动，取下刚上柔势，最后回顾根头部，在干身的反向，配上飘枝起挽回重心的作用，是险中求稳的造型。(如图一)。 图一 飘枝在桩高3／5位置放出，是造型的重点要枝，顶枝右顾，态势统一。险复归于平正， ②干身斜立微弯，干势、根势与图一造型基本相同。变化在于顶：顶枝与干势走势同向成锐角斜伸上昂，表现一种飞升的动感，飘枝改为拖枝，与干势、顶柱走势相统一，重心偏离根头部，但爪立的拖根使险绝的动势得到稳固，正如风雨中抛锚的船只，任凭风浪起，我自岿然不动。(如图二)。 ③干身斜立，在同向配上半飘半跌枝，取险中更险的悬崖、水影意趣，(如图三)。 2．硬角曲斜干造型。此类桩干身硬直、刚劲有力如屈铁，势态迫入，造型要因材生发，，刚柔相济，险中求稳，求特色。 ①干身呈硬角曲斜立，顶枝与干势同向上昂，锐枝结顶，高位放出探枝，走势与顶枝反向上昂，将树桩重心稳固。造型灵动、有新意。(如图四)。 ②干身呈多个硬角，曲斜立，顶枝反向回顾头 根部，取逆势：高位放出跌枝补下部高脚空虚，取下 势加强右向动惑，造型夸张、得势，别具风貌；(如图五）。 3、软角曲斜干造型。此类树桩干身曲度多变，软、硬角互换，属斜干造型中的上上桩选。因干身偏柔，符合人们以曲为美的欣赏标准，易为人们接受。造型的重点要放在神韵上，要柔中取刚，不媚不俗。(如图六）图六是比较典型的软角曲斜干造型。干身呈软弯过渡，头根起立有力，收尖过度自然，顶枝刚硬与下部对比强烈；高位放出飘枝，取右势，险中更险，爪立的拖根稳住全桩重心，神韵潇洒，是比较常规、大众化的造型。 4、斜干大树造型。此类树桩干身飘斜，形矮、劲健，充满迫人的力感。 ①同向配上飘枝的常规造型。在倾斜干身的适当位置上配上大飘枝，造型奇险。陆学明大师最善于处理这一造型，有很多精品问世，现为大多数盆景爱者所采用。（如图七）。 ②拖枝、探枝结合的造型。在斜干的一边配上探枝，加强动感、态势，在另一边配上拖枝，稳住全桩重心，造型典雅庄重。台湾和日本的松柏类作品中常见此造型。（如图八）。斜干造型、灵活多变，在掌握了常规造型基础后，利用优秀造型枝的搭配，可幻化出多种造型，有待你去尝试。

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leke2010lk (2010-4-10 11:39:11)

臥干树的造型臥干式的造型阳江　　曾宪烨 臥干，干身水平横卧盆面．干梢、枝叶上扬，如罗汉寐地、滾马跃蹄，风韵独特，别具一格。卧干式在岭南盆景中是比较特殊的一种造型形式。自然界中的一些树木由于受大风吹袭，干身横卧地面，部分树根穹露，原有的卧地的部分横干枯死，而向上的枝干和顶梢却顺应天时，努力拼死求生，最后形成特殊的卧干树相。 卧干树造型的最大特点是近根头部的一段干约全干的1／2或1／3横卧地面或穹卧地面，而大部分树干却昂首上杨；交接处最好成软弧状，忌直角死曲，忌派出二重根。如果交接处派生出二重根，树干穹卧，则成为过桥式。如果全干横臥地面、干节间发新根、长新干，则成为筏生林式。如图一、图二。图一　干身特殊，半段穹露半段臥地兼有过桥式与臥干式两种造型的特点，全桩的精华尽在干身，上扬的顶干配上盆外飘技，加强外展动感，又使重心均衡，窍顶的小枝与顶干相呼应，并很好地传达了桥的作用。 图二 卧干段派生丛干，干与干互相独立，头、根对应，是典型的筏生林式，各干如同龙舟竞渡的力土，赛龙夺锦的意境尽显无遗。 卧干造型也可利用苗木从小做起，只要选好苗木，利用铁丝缠绕扭曲，则可以得到理想的卧干造型。如图三。 图三 利用黑松苗从小培育，边培育边造型，上部翻卷扭动，左探右拖，即是中、小品也具有大树气概。　臥干式，主干横臥，硬直不弯曲，具刚烈气势；主干横臥，微曲，具优美媚态。两种干势，上扬的中段最好逆转取“回头照足”之势。软弯结顶，干势一出一回，一正一反，刚柔互用，气韵谐美。如图四、图五。 图四 干身横卧盆面，占有盆面大半空间．重心呈明显的一边倒状态；为了挽回重心，补臥干段空虚，在上扬段重点位置配予飘枝，顶枝锐尖左伸与干势相统一。这是比较常规、大众化的造型，为大多数盆景爱者所采用。 图五　干身微穹，上扬段连续三个直角曲急弯，刚烈无比，与干身形成强烈的对比。近盆面配上探枝，得水影造型这之趣，构图稳中求险，另具特色。图六　　是一臥干桩的原桩相。此桩特异，横臥段微穹，爪根刚烈，上扬段干向较直，高耸，收尖细，原托利用率高，这是原桩精华，要充分利用。图七　　是造型设计图。此桩特点是盆面是臥干，盆面上是直干，集臥干式与直干式特点于一身，十分难得。造型把握好单直干高耸桩特点，高位配上双飘枝，既补高脚部的空虚又使干身重心回顾，在险峻中复归于平稳。臥干造型，创意无限，只要把握规律，就能随心所欲。

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leke2010lk (2010-4-10 11:40:06)

水影式的造型水影式的造型阳江　　曾宪烨 　　水影式盆景，是比较特殊的盆景造型。取自然界塘边、河岸上树木的干和枝俯卧水面之上．顾影生辉的树木景象而得名，又称为临水式。 水影桩多为曲卧干桩和曲斜干桩。干身不是横卧于盆面，而是卧于水面(意象中的空间)。同悬崖型—样，根头部必须有反方向的强力拖根，才合乎长期为大水冲刷．在悬岸中露根和俯干的特点。其造型上有与悬崖式十分相似的地方：干身飘离根头部，向外求得生长空间。但前者配的是浅盆或中高盆(浅滩、河岸)，后者配的是高深盆(悬崖、峭壁)，两者追求的意境不同，造型、表现形式也不同。 水影造型，树桩临水的一边，都配有—俯于水面的半飘半跌枝。除了干身的曲度美，就是此枝的特色造型美。此枝可以看做是全悬崖或半悬崖体进行塑造。只要把此枝托玩好．玩出格局、特色，再配合结顶，顾盼生情，则全桩神韵、格局已定。 图一是以半飘半跌枝作为造型，要枝轻俯水面的造型。干身呈s形，根头部干起立后横走但不卧于盆面，与曲斜干桩相似，区别在于横走段干与盆面平行。造型的特点是通过强化半飘半跌的造型要枝，取得轻俯水面的水影式意趣。配以中深长盆，有塘边、河岸之感。 图二是以干身横卧水面为主要特征的水影式造型。干身呈M字形，结顶连续两个直角急曲上昂后回顾根头部。强且有力的拖根稳住干身，高位探枝水面弄影。造型动感特强。　　图三是以跌枝为造型要枝的水影式的造型。干身硬直刚烈，高位跌枝下沉水面，上昂顶枝回顾根部。险峻的斜干中，同向配上跌枝，动感更为险绝。稳健的拖根力挽狂澜使险复归于平正。　　图四是介于水影或与探枝悬崖式间的造型。干身软弧大弯，在弯位培育探枝加强险峻感，结顶上昂，桩相矮劲。既有探枝悬崖的特点也有水影造型的意趣。　　图五是古榕般的大树造型。此桩雄茂矮劲，自然飘探盆外的两要枝是全桩造型的要点，既有古榕型的浑厚，又具水影造型的意趣，是我们常见的渡头写照。　　图六是干身与探枝成彩虹般横跨江面的水影式造型。此桩秀茂洒脱，正如巧架彩桥于江河两岸，是斜干探枝造型中着意于水影意趣的具体表现。　　图七是悬根露爪守望中的水影式造型。桩相以根代干，干身横飘跨越江面，清瘦潇洒中带有守望代归之意。　　图八　干身横臥，躬身迎客状。探枝与干势十分协调，恭迎宾客。配用中深盆，基根稳固，风，吹不动，雷打不倒。　　水影造型灵活多变，以上是比较常见的造型，更多的有创意的造型有待盆景爱好者开发。

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leke2010lk (2010-4-10 11:40:55)

悬崖式的选桩和造型悬崖式的选桩培育和造型阳江　　曾宪烨 　　悬崖式树桩是一总称。细分有大悬崖、半悬崖、倒挂抬头悬崖、探枝悬崖、挂钩悬崖、双干悬崖、三干飘枝半悬崖、顺风式飘枝悬崖、挂壁悬崖、捞月式悬崖。它们有相同的特点，也有各自的特征。 本文探讨的是它们的共性。 悬崖式桩景造型奇险，创作手法灵活多变，最能引起观赏者的共鸣，也最能表现作品踞崖悬生努力拼搏、艰苦奋斗的意境。 要创作悬崖式树桩盆景，必须了解自然界悬崖上的树相、生长环境、习性。生长在绝壁峻岭上的树木，由于受自身所处环境的影响，为追寻阳光、空间，自然偏向崖谷上面伸展枝干，日久便形成各种不同的悬生树相。它们都有相同的特点：即干身飘离崖外．有爪立的与干身反向的强力拖根。 自然形成的上好的悬崖桩非常难得，因它生在峰顶绝壁间，采挖不易．且由于生长环境恶劣，一般都悬根露爪，浮面的的阳根居多，种活不易。所以要创作悬崖式，一般都选取头部起立后急曲，干身第一、二节能弯曲下垂，飘离盆外．且有与干身方向相反的强壮拖根的树桩，通过立向、定位进行改做。这样选桩虽然难寻，但只要掌握其规律，有眼光，肯花时间去培养．还是不准找到的。而且这类树桩一般都是肉根的居多，成活率高，可随作者的喜好培育出多种造型，完全可以满足作者的创作欲望。 悬崖式树桩选截后，最好模拟悬崖树相，绘出今后的预计创作方案，然后按原桩生长相进行正栽(切不可急于求成一下子栽成悬崖式，改变原桩的生长习性)。但在选留枝托时要作到心中有数，合乎今后倒下成悬崖式时的树势。正栽的目的是为了充分利用树梢顶部的生长优势，以便用最短的时间培育到足够长度的悬崖主干。经过两三年的裁培管理，一般新培育的树桩尾梢干都可以与原截干相配合。第四年早春换盆，重点把根系理好，特别是今后露出盆面的拖根，要成组、有气势．用小一点的泥盆试栽成悬崖树相。目的是进一步改变头两三年正栽时枝托的生长角度，使之完全合乎悬崖造型，同时对头部的第一、二枝托进行重点培育，兼顾尾梢的长势平衡。第五年把桩拔起，不动根部泥球，换大一点的盆继续像一二年时正栽。通过多次的以侧代干、剪扎结合、加速尾梢的下垂长度和空间曲度变化。经七年栽培管理，枝托走向已基本定型，尾梢也相当强旺，第八年可选配适合的高筒式悬崖盆进行改植换土，正式地栽成悬崖体，进行精细加工管理。 悬崖式的造型比较灵活，因材而异，没有严格的章法限制。一切可凭作者的立意大胆地去制作。悬崖式一般不留干身底下枝托：一求得干身底线曲度变化清楚，二防干底出现荫枝，树势不均衡。桩景各种造型都要求干身四面出枝，唯独悬崖式只要干身三位有枝。底下枝的处理是通过干身的前枝和后枝的外向生长及曲度变化而取得，这样能使枝托有足够的生长空间，不会发生荫枝现象。

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leke2010lk (2010-4-10 11:41:47)

大悬崖式盆景的造型大悬崖式盆景造型阳江　　曾宪烨 　　桩景主干飘垂长度超过盆底的叫大悬崖式盆景。大悬崖式桩景在造型中是难度最高的创作形式。首先选桩难。大悬崖桩景除了一切符合创作悬崖体的条件外，尚有几个特定的因素：1．盆面上桩头起立后急曲弯垂部位要有一枝托作为顶冠的要枝。2．干身弯曲下垂要有跌宕起伏，节律明显，立体空间变化强烈；忌软弯大弧、蛇形走动。3．要有足够的飘垂长度。4，枝托要分布合理，不互相遮掩。 大悬崖式造型注重桩头起立后卷曲下垂部位第一和第二托枝的造型，要求粗枝主脉要同下垂主干的走向基本相同，起追随作用。副脉间中可逆转取势，求变化，增强动感。新培干与原干的曲度变化最好不要处于同一垂直水平面上，而要作前、后、左、右、上、下方位的立体空间变化．才能求得各枝托间的合理分布及采光空间。 大悬崖式桩景的结尾灵活多变。由于植物的向阳性．当尾梢飘垂到一定长度的时候，就要向上翘起．才合乎生长规律，同时也使下垂干身的刚柔力度变化有所加强。为增加尾梢的厚重，也可双枝结尾．一主—副．一强一弱各分秋色。成型后作品的尾梢一般少剪．加强下垂尾梢的树气，而头部中间部位的枝托就要合理抑制．避免树气过旺，求得与尾梢的均衡。 　大悬崖式树相雄伟、灵动、干身变化强劲，充满节律美和力度美。在造型时要把握总体趋势，顾全大局。要合理地处理枝托间的争让关系，不要厚此薄彼。要充分发挥作者的主观努力，要有追求，有个性，逐步按既定的方案培育成型。 图一是山松的大悬崖式造型。‘干身造型刚柔相济，软弯与硬角相结合，尾梢的连续两个锐角是全桩干身的造型精华，可通过剪除主芽，起用侧芽的方法达到目的。顶托与尾梢是全桩的造型重点，顶托应以剪为主，力求曲折变化；尾梢以扎为主，长节奏过渡，在成型时间上可达到一致。　　图二是双枝结尾的大悬崖造型，桩景通过尾梢主副脉的互相穿插，使尾梢厚重，成为欣赏的重点相对来讲顶托和其它各侧托，都适当放松。使桩相松紧合理，重点突出。　　图三是山橘原桩相．飘长12 o厘米，最大干径8厘米，此桩是大悬崖桩的上上桩选。干身翻卷扭动空间变化强烈，过渡自然，飘长足，原托利用率高，根劲健。这一切足以使它成为难得的好桩材。　　图四是根据大腈悬崖的特点，翻转90’拟成大悬崖造型的截后桩相。 图五是造型设计图。此造型设计的特点是起用尾梢直上横托为结尾主梢脉。重新培育两个直角急曲，成连环7字枝形，与干身的滚动曲线相对比，造型险中力求对比、求特色。

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leke2010lk (2010-4-10 11:43:06)

半悬崖式的造型半悬崖树桩的造型　　　　阳江　　曾宪烨 　　树桩尾梢飘垂不超越盆底线的谓之半悬崖型树桩。 大悬崖树桩与半悬崖树桩的分别在于主干尾梢是否超越盆底。从干势看大悬崖树桩干身下弯后急泻，气势流动、险峻。半悬崖树桩干身弯曲下垂后平稳横飘，起伏跌宕没有大悬崖树桩激烈。一如飞瀑千尺，一如溪涧潺潺，二者的意境表现是完全不相同的。 由于二者干身上的区别不同，相对来讲，半悬崖的树相比大悬崖的树相容易寻找。大悬崖树桩着重于垂的气势，半悬崖造型着重于飘的韵味。在造型上两者都特别着重于根部弯曲下垂部位第一托机枝的塑造，主脉上昂，丰为全桩最高点，起着树冠的作用，副脉追随主干横伸，间中也可取逆势，加强动感变化。由于植物的向阳性，当千身飘垂到一定的低位后，尾梢最后要追随阳光上翘，才合乎生长规律。固大悬崖树桩，半悬崖树桩、枝梢的最低位不是尾梢，而是作为重点枝塑造的侧枝。 ： 图一是陆志泉先生的红果作品《醉卧山前》，它是典型的半悬崖树桩造型。作品中每一托枝分布的位置、出枝角度、占据空间都经过周密的考虑，恰到好处。特别是作为第一托的顶枝，第二托的重点枝是全桩的造型精华枝，值得每一个盆最爱好者认真思索和学习。 图二是利用蘖生的副干短截后重新培育成的第一托顶枝的造型。　　图二第一托枝主脉上昂在最高位形成树冠，左副脉紧跟主干取顺势，右副脉取逆势。第二托低位要枝在干身最低位分出，主咏与干身走向相同，副脉逆转求变化。尾梢上昂与头根部弯位在一水平视线上更能引起观赏者的注目，是半悬崖式树桩中比较成功的造型。 图三是造型设计图。此桩的造型重点是利用原托基培育为第一托；原第二托托基培育为低位的重点要枝；尾梢连续两个急弯短曲，使顺流的干身气势有逆，正如奔流的黄河之水，突为巨石阻挡，流势逆转，表现出自身的力度美和节奏美。　　大悬崖造型与半悬崖造型基本相同，第一托和第二托定托位置也相差不大，大悬崖干身低垂急泻，半悬崖千身飘动横走，二者态势不同，表现的意境也不相同。只有把握好两者之间的区别，才能使作品快速成型，少走或不走弯路。

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leke2010lk (2010-4-10 11:43:48)

挂钩式悬崖树桩的造型挂钩式悬崖树桩的造型　　　　　　　　　　　　　　阳江　　曾宪烨 　　挂钩式悬崖桩景的特点是树桩的头根部均挂在盆内，而干身却飘离盆外下垂，钩挂的头根部成为全桩的最高点，有如钩子挂在盆口，故称为挂钩式。 常规的倒挂式、悬崖式桩景造型非常注重桩头部起立后，翻转倒挂下垂部分的卷曲自然美和倒挂部位的第一枝托的造型美。挂钩式悬崖桩景却正好相反，干身一出即悬挂盆边下垂，盆面的根头部呈秃顶弧峰造型。 自然界中一些主根、侧根横走的桩材，就具备了挂钩的特点，如果干身上部又有立体的过渡自然的曲度，就形成了理想的挂钩式悬崖桩选。下垂部分干身的造型与倒挂式的大悬崖、半悬崖桩景造型无异。头根部要求又与常规的悬崖式桩景相同，是一种破格的悬崖桩景造型形式。 挂钩式悬崖桩景造型的精华在于孤蜂式挂钩状的头根部。必须起立有力、棱角峥嵘，使人一见就有一种突兀、显贵的感觉。还在于干身的巻曲扭动韵律美。常规的大悬崖桩景、半皋崖桩景干身的造型都适合挂钩式悬崖造型。即使一些变化不大的，长跨度的、直线段的不大适合于大悬崖、半悬崖桩景造型的干身，在挂钩式悬崖桩景中却有它独特的韵味，这也是挂钩式悬崖桩景与其它各式悬崖桩景最不相同的地方。 附图是一高头挂钩式悬崖造型。此造型头根部成典型的孤峰状，单是这一部位已如根艺、山石般可独立成景。干身成接浪形，两段相似重复。第一托枝有树冠的意味，但不超赿蜂高。第二托枝取逆势与干身方向相反，第三托枝最低位取探枝造型，加强干身动感。结顶微上昂，枝线团峦平展，与每个流动的干身段成为明显的对照。此造型集合了挂钩式、半悬崖式、探枝式三个造型的优点，是一为大多数盆景爱好者喜爱的造型。

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leke2010lk (2010-4-10 11:44:40)

連根丛林式的造型连根丛林式的造型阳江 曾宪烨连干林又称连根式。其造型比较特殊，桩柸十分难得，一般多为中小型 。连根丛林不同于一般的丛林 ，丛林是一本多干，以主干为主，前、后、 左、右集合在一起的造型。连根丛林却是多干长在同一臥干上(小的连根丛林可把一段树干埋入土中培育而成)，以主干为主，左、右直线或弧线的集合体，干的分布间隔较大，一般每干都有各自独门的根系。在造型上，丛林追求的是林的效果。连根丛林追求的是帆船般的迎风博击、破浪前进的意境。每一干都似船上的帆墙或旌旗，各干造型单独成趣而又整体统一，既能局部单 枝欣赏，又不破坏整体的造型效果。连根丛林小型桩可用萌芽力强、耐修剪的树种如榆、福建茶、榕等扦插繁殖，只要把扦插干横臥在泥面上，让其发芽、生根培育即成。野生桩多见于杂木类的雀梅、福建茶、榆、黄杨、梔子等，有时遇到的连根丛生胚只有二到三干，也可以利用新萌枝培育为林。连根丛林造型与丛林 十分相似，作为主干的要粗大、高耸、丛干要比主干矮 、细，直、斜、倚、侧要得体，相互间穿插要合理，特别要着重风帆、旌旗般的气势。连根丛林由于各干呈直线或弧线分布，各干间的采光空间较好，少有互相遮荫的现象。单枝造型灵活、可以随作者的创作意图取得好的艺术效果。连根丛林配盆宜浅、树桩要耸立于盆面之上臥干的连根段才能一览无遗，充分展现树桩的个性美；盆面要宽，要左、右开展才能产生深远、无边的意境。图一是13干连根丛林的造型。该造型以中间丛干为主体，左、右开展，有如龙舟竞渡，昂首、堕尾、气势腾越。图二是主干居边的13干连根林。该造型有如行走在甲畦上的鸭群，母鸭领头，众鸭错落有致地紧跟其后，气势神韵统一，队列整齐，有较强的装饰味。图三是主干居中的16干连根林。该造型较为繁杂，但分成4组处理，化繁为简。造型与图一基本相同，属于主干居中左右开展 类。其间各干互相穿插、运用平行相破和破凤眼的画理解决干 与干之间的板滞。图四是15干的边根林。该造型分组不明显，干势基本直立，成排排坐势，但干与干之间、组与组之间各不相同，互为相承相破，暗合画理之趣。图五是九干林的原桩截后相。图六是9干林。该造型分组明显，主次分明，势韵左低右高。中间一小组把两大组统一在一起。中间的大部份空白在造型上十分 重要，是虚中有实的处理。连根丛林，造型多样，变化 灵活，重在连根部位的精华体现。

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leke2010lk (2010-4-10 11:45:35)

古榕形的造型古榕形的造型 阳江 曾宪烨古榕形是树木盆景造型中的重量给桩形。是自然 大树形与丛林形的揉合体。一盆成型的古榕形桩景，露根裸骨，稳重雄茂，气势磅礴，有先声夺人的气概。古榕形桩相的最大特点是矮、壮、雄、茂，根平浅、四方扩张爪立；头部粗大、板根劲健、嶙峋古朴、有坑有稔；一头多干(头部起立后分出多干)分枝平矮 、横展幅度大；主干曲折有度，过渡自然；副干从属于主干，有“众星捧月”的艺术效果。古榕形桩多来源于分枝平矮的野生桩。选桩时要有意识地与一本多干的大树形加矛分别。古榕形有注重根头部特色和干枝平矮横展的特点。一本多干则注重峻峭、伟岸、主帥的风范。二者桩形相似、配枝基本相同，但各具特色。古榕形树姿雄茂。造型时特别要注意各侧枝、横托间的相互关系 ，内膛要疏，向外围扩展；重点枝、精华枝要显眼突出；结顶要团峦、雄厚；各分枝的横角要密集成簇；树形的整体效果要密而不乱。在枝法的运用上多用回旋枝、飘枝、探 枝。小枝多用鹿角枝、鸡爪枝。构图可用等边三角形取其稳；不等边三角形取其动，多边形取其活。图一是一般化的比较常规的古榕造型。该造型外观上具有一本多干大树造型的特点，但其精华部位是头部和根部。各干相差不大，尽量外展又统一于主干。树相较为清雅、萧洒，属轻量级的造型。图二是一活用桩形、充分展现树桩个性的造型。该造型原桩相由气根网结，嶙峋古朴，极尽根艺美态。主干大弯锐向上昂，势态飞动，双枝结顶使顶冠更加厚重，不等边三角形构图动中愈静，是一有创意有追求的造型。图三是一揉合了双干大树造型意趣的古榕造型。该造型主干雄健，副干低矮相依，造型以主干为重点，左展飘枝与斜立主干呈行进状态，副干紧跟，神韵统一。等腰三角形构图，稳重中极具动感。图四是一典型的劲健的古榕造型。该造型态势雄健，铁塔般的干身，稳固四岐爪立的根盘，枝干逐级收尖，气势沉雄。不等边三角形构图，端庄稳重中透出一种浩然正气，顶天立地。图五是一悍霸和古榕造型。该造型悍霸四方、分枝平矮、枝托密集，树相雄浑；有相扑力士、霸王举鼎之势。枝干逐级收尖，分布争让得体，极得岭南盆景神髓。图六是一风貌特异、力求破格创新的古榕造型。该造型在掌握了古榕造型的特点、特别是深透理解图四、图五 的基础上，力求变化、出新。重点是利用副干的悬崖干势作为全桩的第一托，与主干的刚直、劲健成为强有力的对比。造型在稳重中透出一般活泼、灵动之气。

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leke2010lk (2010-4-10 11:46:17)

三干大树的造型三干大树的造型阳江 曾宪烨三干大树形是一破格的造型。其没有一本多干大树形和古榕形干多、相杂、繁复，但又比单干大树形、双干大树形树相繁杂、难处理。三干大树形必须是一本、同头、三干，既有别于常规的三干丛林形，又有别于双干大树形。三干大树造型着重于大树的整体风格，与古榕形有相似的地方。造型随桩而异，完全凭作者的意趣发挥、自由驰骋。三干大树的选桩最好是三干在离根头部10CM以下的位置分出，有主有从。我们平时选桩，常受双干造型的影响，对于一些三干桩一般都 弃掉一干作成双干的居多。但反过来想一想，弃掉一干，桩身也就多出一伤口，或多或少有损树桩的健康美。在造型上，三干有三个结顶，要处理好三干之间的关系，既要各具特色，又要整体统一，特别要注意不要以客夺主。三干大树形，枝托要四岐生发，选留定托时要考虑种枝托的采光空间，注意相互之间的争让关系，避免互为遮荫，要力求枝托粗壮，内膛疏空，外围紧密，主脉清晰，横角枝密集，疏密得当，有气眼。图一是最为常见的三干大树造型。该造型主干居中，副干、从干左右伸展，有主次。不等边三角形构图，桩相在稳重中求动感求变化 。是一种较为成熟的、深受大众喜爱的造型。图二是一较为稳重的三干大树造型。该造型与图一基本相同，独具特色的是横向右展的从干。该造型雄霸稳重，有相扑力士的美感。造型端庄、雄劲、矮霸。构图取等边三角形，如金字塔般厚重稳固。图三是一装饰味较强的三干大树造型。该造型取等边三角形构图，左右基本对称。大弯斜出的主干使造型产生动感，在稳重中求变化 。图四是一较为活泼的力求变化 的三干大树造型。该造型主干居边，有如一家人外出逰览，充满生活情趣，是一求变化 求创意的造型。图五是一动感特强的三干大树造型。该造型意趣、气韵与图四基本相同。不同的是主干与从干成90度直角，从干横伸动感特强，且远离主干，有如一闹情绪的孩子。图六是一特别雄厚稳重的三干大树造型。该造型中主、副、从三干都 特别矮 壮强旺，干 的分布与图四基本相同，但追求的艺术效果完全不同，一活泼灵动，一雄厚端庄。可见即使是干 形分布基本相同的桩，只要配枝不同 ，追求的意趣不同，其艺术效果是完全不同的。三干大树造型是一有潜力的造型，爱好雄壮树相的作者不防试试。

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leke2010lk (2010-4-10 11:47:11)

一本多干的大树造型一本多干大树形的造型广东 阳江 曾宪烨一本多干大树形的造型特点是多干、同根、同头。其间各干在同一主干树牡桶?课环殖觯?指擅飨裕?兄饔写危?懈哂械停?星?兄保?写笥行。?嗷ゼ湔?玫锰澹?季趾侠怼＞哂写粤质降难∽??螅?灿泄砰判?nbsp;的造型特点。古榕型 树相矮壮、雄霸，特别注重头、根部的造型，树相的横展幅一般都大于树的高度。一本多干大树型则兼纳了丛林型 和古榕型 的造型特点，树相峻峭、伟岸，有主帥的风范。各类枝法、各种技艺都可应用，是一种集大成的造型，处理不好常给人一种杂乱无章的感觉。要创作好一本多干大树型 ，平时要多分析各类造型的不同特点。特别要对双干、三干、丛林、古榕这些近似的造型要有透彻的理解，比较它们之间的异、同、伏、劣，相互 为用。在选桩、截桩时要有明确的认识，要敢于肯定树桩中所含的造型形式，不要三心二意，要一杆到底，不同的造型有不同的截桩要求，只要确定了桩形，也就抢得了在造型方面时间上的先机。桩景是线的造型艺术。平时对中国书、画的理论多加研究，领悟其线条的力度、节奏、韵律、空间变化 ，相互间的承破关系，并合理地运用到桩景的枝线造型中。要敢于打破各种造型的框 框限制，破格、创新、创造完美的造型形式。 图一是一本五干的大树造型。该造型五直干丛生，同头高位分出。造型的特点是充分 利用原干的精华，有一种顶天立地的浩然正气。如果将各干短截成为直干大树造型也未尝不可，但相对来讲树相就没有现在的造型雄壮、伟岸。图二 是一本四干的大树造型。该造型干、枝的分布、构图与图一基本相同，只是主干微弯、势斜立，原桩动感稍强。图三是一本七干的大树造型。该造型主干稍后位，让出前面空间给众前干。造型的重点是注意各干间的采光空间，务使互不遮荫。图四是一本四干的大树造型。该造型主干呈软弯、曲态、居边，动势左走，结顶回顾副干。构图取多边形，灵动活泼。图五是一本多干的原桩相。图六是拟作一本四干大树造型的截后桩相。图七是成型设计图。该造型充分利用了原桩的伴嫁托，桩相矮 壮横展，特别是利用最低位的横飘干设计 成全桩动感最强、带水影意味的造型，加强全桩的态势动感。主干利用原伴嫁托尽量外展生发，态势 开朗自然。不等边三角形构图，稳重中求动感。多干大树造型较为规范，有一定的规律可寻，在掌握了造型的基础上，力求出新、破格，才能创作出有新意 的作品。

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hz.1000 (2010-4-10 11:47:38)

必须顶。。。

leke2010lk (2010-4-10 11:48:09)

倒挂抬头悬崖式的造型倒挂抬头式悬崖盆景的造型阳江 曾宪烨倒挂抬头式是一种变格的悬崖造型形式。其桩形的最大特点是头根部成弯曲的挂钩状，能稳固地钩在盆身上，于身下垂较短，主干在下垂部位猛然曲立上扬，成为典型的横“s”形。 倒挂抬头悬崖式造型的重点是在下垂后翘起的主干上。常规大、小悬崖式造型注重头部弯曲下垂部位第一、二枝托的造型，以及干身下垂的空间立体变化及尾梢的灵活多变，而且一般不留底下枝托，避免出现荫枝现象。倒挂抬头式却可以四位出枝且都有足够的生长空间，并具有尾梢争抢风热的先天条件，能保持尾梢强旺不衰是其最大特点。 倒挂抬头式除挂钩状的头根部在盆内，其余干身全飘出盆外。在力学的角度上，重心明显不稳，所以，挂钩部位须给入一种挂得牢固的感觉。因此，配盆应特别厚重，在整体感觉上，使桩头和盆身连成—体，才能给人一种不致为树身拖垮的稳固感。由于横“引’曲线本身就具备了天然美，所以下垂部1：少留或不留枝托． 目的是使弯曲下垂部位和仁扬部位明显突出，成为欣赏精华．枝托的分布，走向、取势、立意在于干身中心部和结顶的方位上。 倒挂抬头悬崖式兼有常规悬崖式造型灵活、随意、多变的特点，没有明确的章法、规范可循，完全依赖桩形、树性允分发挥作者的创作意念，左追求全新的，突出的艺术效果。倒挂抬头式或悬崖式一股多来源于野生桩。 —些环境恶劣的地方就有可能找到。至于树种方面，光秃、多风化石的浅山生长的山松就常具有这一造型的特征。树桩一经成活即可用高筒盆进行培育。对于四歧出枝，空间分布都比常规的大小悬崖造型有利。 图一是比较常规的倒挂抬头悬崖式造型，造型的重点是锐进的项枝与于势树气相统一，有一种腾越飞升的感觉。副干与主干平行，枝托相互承破。左展大飘枝取左下势，是构图的重点枝，有降低重心的作用。图二与图一造型基本相同。干身扭动横展，结顶也曲折多变横展，图中干段的直线对比强烈，横展幅度大，配盆较高与之统一。图三是比较常见的造型。冠顶与弧峰秃顶在一水平线上。右下展的飘枝成为取势重点要枝。高位探枝起加强顶冠厚重的作用。点托遮干使两段硬直的干身得到补救。 图四是一取梅桩意趣的造型。枝托的空间分布特别强，能使各枝托间的繁花各得其所。 图五是一怪异山松桩的造型。有文人树造型意味，简洁、空明有禅意。 图六是变异造型。本桩怪异，其中三干段垂直重叠但有节律变化，两个弧峰锐角与一直角构成强劲的压缩力度美。外展上昂尾梢与飘枝使压缩线得到松驰，是十分难得的桩材。

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leke2010lk (2010-4-10 11:49:01)

双干悬崖的造型双干悬崖的造型阳江 曾宪烨双干悬崖：一本双于，主副干均飘离盆外；主干悬垂；副干跟随主干干势，也可扭动在上面形成树冠；—大一小，主、宾宄??BR> 悬崖式选材、造型本身就难度高，双干悬崖式就更是难上加难。既然是双干，就有二个结尾梢，树相也就比一般的悬崖体复杂、雄壮。在进行创作的时候就要仔细考虑双于之间各枝托的采光空间、结尾的气韵、呼应，既要顾有情，又要相映生辉。双干间的相势既要相互统一，又要有变化，要耐看，要为主题、意境的产生服务，不能各自独立、相逆相悖。双干悬崖可以是大悬崖式、半悬崖式，也可以是挂钩式、倒挂抬头式。一切随树桩的个性而定。盆景造型贵在因材施艺，法一型万。图一是比较成功的双干悬崖造型。桩相在根头部横卧起立，主干短跨度呈直角与头部相接后大弯圆弧贴盆壁下垂，硬角短跨度相接后再接长线大弯、节奏跌宕起伏，线条刚柔互济；副干跟随主干并在高位形成树冠，枝托分布合理，桩相雄奇伟岸，实是一值得回味的双干悬崖造型。 图二是一具有挂钩式造型特征的双干悬崖造型。副干在盆顶屈折呈孤峰状，紧随主干势下飘，与主干间距明显，各自有不同的生长空间。主干原是桩中的一个强侧枝，呈探枝态下泻，曲折多但较平缓，与副干的锐角突兀高峰成为有力的反差。整个造型有如虾戏浅水，极有动感、神趣。图三是一比较常规的双干悬崖造型。此造较平稳、中庸，为大多数盆景爱好者钟爱。图四是一个山桔桩原桩相。圈五是截桩后翻转90度拟作双干悬崖造型相。图六是成型设计图。此造型集挂壁悬崖、捞月悬崖、双干悬崖三种形式于一体，主副干取反3字形造型，构图 新颖别致。主、副干左向留外展侧枝，内拓右向侧枝一托不留，由主副干尾稍代替。副干横跨主干上面使主干出现藏的美。顶托与主副干尾稍相互平衡。此造型颇有新意。双干悬崖复杂多变，但万变不离其宗，掌握了悬 崖体的造犁要点，一切都可迎刃而解。

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leke2010lk (2010-4-10 11:50:10)

捞月式悬崖的造型捞月型悬崖桩的造型阳江 曾宪烨捞月型悬崖桩是指干身呈猴子捞月状的一种悬崖造型形式。 捞月型的最大特点是干身反向、勺状，中后部干段横展于盆前。这是与其它各式悬崖造型最不相同的地方。 每一类造型都有其相同的特点、要求，但具体到其中某个造型，就有该造型特有的个性。盆景作者在选桩时就要掌握各个类型的区别，发现树桩特有的个性，充分发挥利用。捞月型如此，其它各种造型无不如此。 常规的大悬崖、半悬崖都是干身曲离盆面后顺势翻卷飘泻而下，取的是顺势。捞月型悬崖却是干身顺势下泻到中部后突然反向横走取逆势，正如黄河之水汹涌奔腾直泻而下，突然为大山石壁所挡，不得不改道而行，故更见力度美、韵律美，这也就是其破格、出奇制胜所在。 捞月型悬崖的造型有其固有的特点：干身如果以开始横走逆势的地方为中心点，则两干段基本上互为半弧对称。根、头、下泻干段留枝多取外拓形，中、尾稍干段留枝下走成为前枝，井成为全桩枝位最低点。 图一是《航天揽月》的骨架图，是典型的捞月式悬崖造型。作品从苗木培育开始，地栽，有计划地留枝定托，边培育边造型，在短时间内达到这样的艺术效果是相当可贵的。 图二是干身变化比较强烈的捞月式悬崖造型。该桩相的最大特点是干身空间变化多，连续两段90度直角弯曲，一平展，一悬垂，使干身的节律得到极大加强，长短跨度互换充分展现出线段的力度美，是比较成功的捞月式悬崖造型． 图三造型十分难得，干身的后半段完全靠后天培育而成。此桩先天条件怪异；干身卧盆起立后，大弯圆弧内曲接s形平走，立体空间变化强劲。接培干段取直线硬角，与软弧段成强烈对比，尾稍上昂超越根头部，是一集挂壁悬崖，倒挂抬头式悬崖，捞月式悬崖于一体的造型． 图四是一根头部横插于石隙生长的山桔原桩相。此桩根头部起立有力，如果按照常规单干桩造型，根偏向一边，实属下等桩材。但截弃主干，选留右展第一横托结尾，翻转90度正好符合捞月式悬崖选桩要求。 截后如图五。 造型设计如图六． 图六造型的最大特点是新培干段呈横展平伸态，与原干段的急弯内曲成强烈对比。节律有如溪涧之水急流后复归平正，一紧一松使欣赏者的神经得到松驰，是一比较中庸的捞月式悬崖造型。能为多数盆景爱好者接受。

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leke2010lk (2010-4-10 11:54:15)

飘枝半悬崖式的造型飘枝半悬崖体的造型阳江 曾宪烨飘枝半悬崖体是—种破格创新的造型形式。自然界中一些生长在风口、峭壁上的树木，由于长期受定向风的吹袭，主干、侧枝横向顺风生长，成为飘枝、风流状。根部为稳住干势，与风抗衡，主根深扎，侧根发达成为反向拉力的拖根。这类树木，高不盈尺，但飘度长足，主脉平缓，枝叶常呈片状，形态奇异，是飘枝半悬崖体的上好桩材。飘枝半悬崖体的主要特征是定向、横飘，重在风势的表现。半悬崖体与飘枝半悬崖体造型的区别在于：半悬崖体，干身飘垂不超越盆底线；而飘枝半悬 崖体干身呈飘枝态势，主脉平缓、干身横卧盆面，主干、侧枝定向成风流势。 飘枝半悬崖体由于受其特征所限制，造型较为常规，也有一定的章法、规律可寻，桩材选得好，造型基本不成问题。 要创作飘枝半悬崖体，就要根据其主要特征去选取桩材。广东沿海一带多海岛，岛上气候特异，风大、湿度大，在山顶、风口生长的树木，多具有飘枝半悬崖体的特征。但由于这些地方环境特殊，采挖不易，移植后环境气候不同，成活较难，故选桩时要心中有数，既要有好的桩形，又要有高的成活率才能挖掘。图一是逆风式的飘枝半悬崖造型。主干干身高离地面后为大风转向。干势逆风而立，枝势顺应风势，有一种大无畏的不屈不折精神。图二是较为常规的飘枝半悬崖造型。与图—相反，主干最后还是顺同风势成为顺风式。 图三是主干呈弓身腾跃状的飘枝半悬崖式造型。该桩主干曲度较为强烈，M字形的干身有压缩紧迫的力感，横斜线上伸的干段左右与之相接呈腾越态势，根头部的副干起稳定和补空的作用。造型在规范中稍有突破。 图四是—大—小双干飘枝半悬崖造型。该造型的特点是枝线多取左下势，风力由右上方来。副干干势与主干基本相同，定托取势以主干为依据，造型较有新意。 图五是一难得的双干飘枝半悬崖造型。主副干同向同曲度左伸，留枝定托运用平行相破的方法，在直线上求得相承相破，打破干线的呆滞，配用特高盆，险峻中极得苍海横流本色。 飘枝半悬崖体造型较规范，只要选材正确，造型也就成功在望。

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杭州盆友 (2010-4-10 11:55:04)

leke2010lk (2010-4-10 11:55:06)

双干大树的造型探索双干大树盆景的造型阳江　曾宪烨 双干大树的造型是一种破格的造型。因其糅合了自然大树形和常规双干造型的精华，既比常规双干树相雄伟、悍霸、厚重，又兼有自然大树造型灵活、多变、不拘一格的特点。 双干大树的选桩条件必须是一本双干，双干最好在根头部5厘米左右高的位置分出，主副干分干明显，四方板根平且浅，原桩托充足，干相矮壮、雄霸。　　　截桩依据树桩原有个性、特点，在充分利用原托的基础上矮化桩相，为今后造型的雄厚、茂密打下骨架基础。 盆景是以线的的节律美为宗旨的造型。在双干大树造型中，一些忧秀的造型枝，如飘枝、探枝、拖枝、回旋枝都可以灵活运用。特别要处理好主，副干枝与枝的承破关系，切忌互相交叉遮蔽。外展的枝要得势，是培育的重点，要成为造型的精华。结顶要相互呼应、统一，既各自独立又共成整体。 1.利用左展原托基培育为全桩取势重点的飘枝。　 2.加重构图左重右轻感。 3.4.为主、副干结顶，互相呼应配合。 5.利用副干原托基培育的右展枝与1.互补。 6.利用主干正前托基培育为前枝，使主副干相携统一并打破双干的平行板滞。