岭南盆景造型（曾宪烨老师专贴）
　　曾宪烨，广东省阳江市美术家协会会员，阳江市江城盆景协会副会长。1947年生，平生喜习书、画。1986年参与盆景创作，十多年来有盆景作品二十余盆景学术文章80多篇，分别发表于《中国岭南盆景》、《中国盆景欣赏与创作》、《东亚盆景》、《岭南盆景佳作赏析》、《中国花卉盆景》、《花木盆景》、《中国花卉报》等画册、书刊。出版有《树木盆景造型养护与欣赏》一书。盆景作品多次在省市展出并获奖。
　　盆景作品深受岭南画派的影响，注重意境，崇尚自然，因材造型，雄、秀、清、奇，不拘一格，师古面不坭古；特别注重枝法和造型形式的探索，作品给人一种清新、脱俗、不凡的艺术效果。

直干树的造型 阳江 曾宪烨直干式造型在桩景中较为常见，特点是干身直立或基本直立。直干比较单调，一览无遗，但存在一种很强的阳刚装饰美。要在直干中培育出有神韵的盆景作品就要充分展现其中中直直的品格个性，通过构图、结顶、侧枝的生发、全方位地进行塑造，力求在单调、呆板中求取动感、神韵，使作品有所突破，取得新意。 1．结顶曲折，方向多变，但最后不偏离主干中轴线，中正结顶，中中正正。(如图一) 图一：利用双飘枝造型，加强左边动感。新培的顶枝不管左曲右曲，最后回归中轴，气势挺拔、上昂，是典型的正人君子拟人化文人风格。 2、结顶曲折，方向多变 ，最后偏离主干中轴线，呈下刚上柔，刚柔结合，端庄大方。(如图二) 图二：桩 形下直上曲，结顶左伸，与中正的干身形成强烈的对比，刚者特刚刚，柔者特柔。新培的右展飘枝右展取势，属标准的迎客式造型。 3，结顶中正的矮直干大树造型。起托较低，多取等腰三角形的构图，追求一种稳定的铁塔般不可动摇的意境。(如图三) 图三：起托矮、雄壮、厚茂，取等腰三角形构图。台湾、日本很多黑松都有此造型。 4、结顶中正的介于 文人树直干型与矮直干大树之间的秀茂直干造型。起托适中，树相没有矮直干造型雄厚，取两造型之长，自成秀气茂盛品格。(如图四)图四：结顶中中正正，老实，厚道、中庸、落落大方，风姿俊朗。取等边三角形构图，为大多数人所喜爱。 5、自然野趣的红棉型。红棉又叫英雄树，是广东特有的树种，干身挺拔、中正，威风凛凛，充满英雄气概。(如图五) 图五：常见的自然界红棉型态。红棉树的特点是于身中直，有对门枝。取其形态制作盆景可间中采用。 6．双直干高耸造型。此造型最为常见，主干高位放出飘枝取势，副干顶部留出空间，使副干独立明显。副干右飘枝成为主干啃干枝。(如图六 ) 直干式是最基本的造型形式，在理解活用的基础上尚可变换出多个造型。

曲干树的造型 阳江 曾宪烨曲干在自然界中最为常见。中华民族对线条的欣赏有既定的习俗．认为应以“曲为美，直则无景；以倚为美，正则无态；以疏为美．密则无姿”。人们在选桩过程中，除了要特别强调的直干造型外，一般都选取干身有曲度变化的桩材。这里的“曲”是指曲度变化较大，但又符合自然生长规律，不是人为的两弯半、方拐、滾龙抱柱的有规则的曲。曲在树桩中虽然常见，但是符合造型美的曲干桩材并不多见。中国画中的路径设置多为“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有软弯的媚态；“之”字形，在藏露之间具有阳刚的力感。在折枝构图的花乌画中，多见正、反“3”字形枝、“5”字形枝，双接“S形枝，连环“7”字形枝，“6”字回环形枝，这些都是前人总结的认为是美的曲线造型，曲干桩的选材就是要在前人总结的基础上去加以灵活变通。图一是呈“S”形的曲干造型。此造型在桩景中比较常见。全造型有如太极般绵里藏针，在软弯娇媚中见阳刚之美。图二是干身呈“之”字形的曲干造型。此造型干身硬直刚烈，右边的半飘半跌枝聚临水造型，险绝中复归于平正，裸露的爪根有如铁锚般稳住干势，甚得舞者之态。造型灵动活泼，是曲干中难得的造型。图四是干身呈反“3”字形的曲干造型。此造型干身刚柔互换，结顶枝与斜立的于身气势相同，高位拖枝使造型有飞天、奔月之态，是比较常见的常规造型。图五是干身呈双接“s”形的曲干造型。此造型干身翻卷扭动如金龙起舞，所配枝托如龙爪，气势悍霸。古朴苍劲的干身积聚无穷的力量，引弓待发。这一类型的曲干桩十分难得是上上桩材。图六是干身呈圆弧大弯的曲干造型。此造型干身下部大弯软滑，上部硬直刚烈，全桩呈逆势，造型在高位配上“3”字枝，与干身大弯统一，尾梢穿过干身啃干，补下部虚位。结顶枝与干势走向相同，势韵一体。这是充分发挥原桩个性的结果。图七是干 身呈“S”型与“之”字型相接的曲干造型。此类树桩在松、柏类中相当常见。翻卷扭动的干身有如虬龙般劲健，左探右施的配枝使树冠完满、中规中纪，是一十分成熟的造型。曲干造型，千变万化，上面所举只是一此常见的规律性总结。只要因材施艺，就能创作出完全不同的作品来。

]

斜干式的造型阳江　曾宪烨 在桩景造型中，斜干是比较事见的造型、直干．中中正正，根基稳固。斜干，干身倾斜，重心偏向一边，如有险情。中国的书、画构图讲究奇险。险出动感，出态势，唯险才有刺激、才有创意，但过于险激，人心不安，不能持久，所以险最后必须归于稳。斜干，干身倾斜一侧但不卧倒，重心偏离干基，头根部必须有与干身相反方向的强力拖根，起“四两拨千斤”的稳定作用，这是斜干造型特有的个性。 1．直斜干的造型。 ①干身斜立，基本通直。顶干可屈曲，扭动，取下刚上柔势，最后回顾根头部，在干身的反向，配上飘枝起挽回重心的作用，是险中求稳的造型。(如图一)。 图一 飘枝在桩高3／5位置放出，是造型的重点要枝，顶枝右顾，态势统一。险复归于平正， ②干身斜立微弯，干势、根势与图一造型基本相同。变化在于顶：顶枝与干势走势同向成锐角斜伸上昂，表现一种飞升的动感，飘枝改为拖枝，与干势、顶柱走势相统一，重心偏离根头部，但爪立的拖根使险绝的动势得到稳固，正如风雨中抛锚的船只，任凭风浪起，我自岿然不动。(如图二)。 ③干身斜立，在同向配上半飘半跌枝，取险中更险的悬崖、水影意趣，(如图三)。 2．硬角曲斜干造型。此类桩干身硬直、刚劲有力如屈铁，势态迫入，造型要因材生发，，刚柔相济，险中求稳，求特色。 ①干身呈硬角曲斜立，顶枝与干势同向上昂，锐枝结顶，高位放出探枝，走势与顶枝反向上昂，将树桩重心稳固。造型灵动、有新意。(如图四)。 ②干身呈多个硬角，曲斜立，顶枝反向回顾头 根部，取逆势：高位放出跌枝补下部高脚空虚，取下 势加强右向动惑，造型夸张、得势，别具风貌；(如图五）。 3、软角曲斜干造型。此类树桩干身曲度多变，软、硬角互换，属斜干造型中的上上桩选。因干身偏柔，符合人们以曲为美的欣赏标准，易为人们接受。造型的重点要放在神韵上，要柔中取刚，不媚不俗。(如图六）图六是比较典型的软角曲斜干造型。干身呈软弯过渡，头根起立有力，收尖过度自然，顶枝刚硬与下部对比强烈；高位放出飘枝，取右势，险中更险，爪立的拖根稳住全桩重心，神韵潇洒，是比较常规、大众化的造型。 4、斜干大树造型。此类树桩干身飘斜，形矮、劲健，充满迫人的力感。 ①同向配上飘枝的常规造型。在倾斜干身的适当位置上配上大飘枝，造型奇险。陆学明大师最善于处理这一造型，有很多精品问世，现为大多数盆景爱者所采用。（如图七）。 ②拖枝、探枝结合的造型。在斜干的一边配上探枝，加强动感、态势，在另一边配上拖枝，稳住全桩重心，造型典雅庄重。台湾和日本的松柏类作品中常见此造型。（如图八）。斜干造型、灵活多变，在掌握了常规造型基础后，利用优秀造型枝的搭配，可幻化出多种造型，有待你去尝试。

臥干树的造型臥干式的造型阳江　　曾宪烨 臥干，干身水平横卧盆面．干梢、枝叶上扬，如罗汉寐地、滾马跃蹄，风韵独特，别具一格。卧干式在岭南盆景中是比较特殊的一种造型形式。自然界中的一些树木由于受大风吹袭，干身横卧地面，部分树根穹露，原有的卧地的部分横干枯死，而向上的枝干和顶梢却顺应天时，努力拼死求生，最后形成特殊的卧干树相。卧干树造型的最大特点是近根头部的一段干约全干的1／2或1／3横卧地面或穹卧地面，而大部分树干却昂首上杨；交接处最好成软弧状，忌直角死曲，忌派出二重根。如果交接处派生出二重根，树干穹卧，则成为过桥式。如果全干横臥地面、干节间发新根、长新干，则成为筏生林式。如图一、图二。图一　干身特殊，半段穹露半段臥地兼有过桥式与臥干式两种造型的特点，全桩的精华尽在干身，上扬的顶干配上盆外飘技，加强外展动感，又使重心均衡，窍顶的小枝与顶干相呼应，并很好地传达了桥的作用。图二 卧干段派生丛干，干与干互相独立，头、根对应，是典型的筏生林式，各干如同龙舟竞渡的力土，赛龙夺锦的意境尽显无遗。卧干造型也可利用苗木从小做起，只要选好苗木，利用铁丝缠绕扭曲，则可以得到理想的卧干造型。如图三。图三 利用黑松苗从小培育，边培育边造型，上部翻卷扭动，左探右拖，即是中、小品也具有大树气概。　臥干式，主干横臥，硬直不弯曲，具刚烈气势；主干横臥，微曲，具优美媚态。两种干势，上扬的中段最好逆转取“回头照足”之势。软弯结顶，干势一出一回，一正一反，刚柔互用，气韵谐美。如图四、图五。图四 干身横卧盆面，占有盆面大半空间．重心呈明显的一边倒状态；为了挽回重心，补臥干段空虚，在上扬段重点位置配予飘枝，顶枝锐尖左伸与干势相统一。这是比较常规、大众化的造型，为大多数盆景爱者所采用。图五　干身微穹，上扬段连续三个直角曲急弯，刚烈无比，与干身形成强烈的对比。近盆面配上探枝，得水影造型这之趣，构图稳中求险，另具特色。图六　　是一臥干桩的原桩相。此桩特异，横臥段微穹，爪根刚烈，上扬段干向较直，高耸，收尖细，原托利用率高，这是原桩精华，要充分利用。图七　　是造型设计图。此桩特点是盆面是臥干，盆面上是直干，集臥干式与直干式特点于一身，十分难得。造型把握好单直干高耸桩特点，高位配上双飘枝，既补高脚部的空虚又使干身重心回顾，在险峻中复归于平稳。臥干造型，创意无限，只要把握规律，就能随心所欲。

水影式的造型水影式的造型阳江　　曾宪烨 　　水影式盆景，是比较特殊的盆景造型。取自然界塘边、河岸上树木的干和枝俯卧水面之上．顾影生辉的树木景象而得名，又称为临水式。水影桩多为曲卧干桩和曲斜干桩。干身不是横卧于盆面，而是卧于水面(意象中的空间)。同悬崖型—样，根头部必须有反方向的强力拖根，才合乎长期为大水冲刷．在悬岸中露根和俯干的特点。其造型上有与悬崖式十分相似的地方：干身飘离根头部，向外求得生长空间。但前者配的是浅盆或中高盆(浅滩、河岸)，后者配的是高深盆(悬崖、峭壁)，两者追求的意境不同，造型、表现形式也不同。水影造型，树桩临水的一边，都配有—俯于水面的半飘半跌枝。除了干身的曲度美，就是此枝的特色造型美。此枝可以看做是全悬崖或半悬崖体进行塑造。只要把此枝托玩好．玩出格局、特色，再配合结顶，顾盼生情，则全桩神韵、格局已定。图一是以半飘半跌枝作为造型，要枝轻俯水面的造型。干身呈s形，根头部干起立后横走但不卧于盆面，与曲斜干桩相似，区别在于横走段干与盆面平行。造型的特点是通过强化半飘半跌的造型要枝，取得轻俯水面的水影式意趣。配以中深长盆，有塘边、河岸之感。图二是以干身横卧水面为主要特征的水影式造型。干身呈M字形，结顶连续两个直角急曲上昂后回顾根头部。强且有力的拖根稳住干身，高位探枝水面弄影。造型动感特强。　　图三是以跌枝为造型要枝的水影式的造型。干身硬直刚烈，高位跌枝下沉水面，上昂顶枝回顾根部。险峻的斜干中，同向配上跌枝，动感更为险绝。稳健的拖根力挽狂澜使险复归于平正。　　图四是介于水影或与探枝悬崖式间的造型。干身软弧大弯，在弯位培育探枝加强险峻感，结顶上昂，桩相矮劲。既有探枝悬崖的特点也有水影造型的意趣。　　图五是古榕般的大树造型。此桩雄茂矮劲，自然飘探盆外的两要枝是全桩造型的要点，既有古榕型的浑厚，又具水影造型的意趣，是我们常见的渡头写照。　　图六是干身与探枝成彩虹般横跨江面的水影式造型。此桩秀茂洒脱，正如巧架彩桥于江河两岸，是斜干探枝造型中着意于水影意趣的具体表现。　　图七是悬根露爪守望中的水影式造型。桩相以根代干，干身横飘跨越江面，清瘦潇洒中带有守望代归之意。　　图八　干身横臥，躬身迎客状。探枝与干势十分协调，恭迎宾客。配用中深盆，基根稳固，风，吹不动，雷打不倒。　　水影造型灵活多变，以上是比较常见的造型，多的有创意的造型有待盆景爱好者开发。